Los miembros de la alta sociedad, vestidos de punta en blanco, están de pie alrededor de un salón de baile de estilo ornamentado cuando llega una ráfaga de lacayos con la última edición de “Lady Whistledown”.
El salón de baile es aparentemente parte de una casa señorial que ahora es propiedad de la familia Mondrich, pero en realidad está dentro de un estudio de cine anodino en las afueras de Londres. Ha sido diseñado, construido y decorado para el Baile Botánico de hoy, el escenario de una serie de revelaciones dramáticas en el “Bridgerton” episodio titulado “Romancing Mr. Bridgerton”.
Mientras los lacayos entran, el coreógrafo de “Bridgerton”, Jack Murphy, instruye a los miembros del elenco a moverse “frenéticamente”. “Es glotonería de información”, dice sobre el último número de “Whistledown”. “Has pasado hambre”. Los actores reaccionan en consecuencia, agarrando frenéticamente los sobres, para sorpresa de Penelope Featherington (Nicola Coughlan), quien, por una vez, no lo escribió.
como cualquier bien “Bridgerton” escena, es apropiado que este momento tenga lugar en un salón de baile. Desde la primera temporada, la serie se ha consolidado como el estándar de oro de las fastuosas fiestas en pantalla, todas ellas construidas desde cero. Para la temporada 3, que se divide en dos partes, la última llega el jueves, showrunner Jess Brownell y la diseñadora de producción Alison Gartshore quería hacerlo aún más grande y adornado con los icónicos bailes del programa.
“Nos dimos cuenta de que sería de gran ayuda tener temas específicos para los bailes”, dice Brownell. “Escribimos el tema de los bailes en cada guión, algo que nunca habíamos hecho antes. Cada episodio tiene su propio tema que se refleja en ‘Lady Whistledown’, reflejado en las historias y reflejado en los bailes, que también influyeron en la decoración y los vestidos”.
De izquierda a derecha: Joanna Bobin como Lady Cowper, Jessica Madsen como Cressida Cowper, Golda Rosheuvel como Queen Charlotte y Hugh Sachs como Brimsley en el set de la tercera temporada de “Bridgerton”.
(Liam Daniel/Netflix)
Agrega que los eventos sociales son “los escenarios de la serie de la misma manera que en ‘Anatomía de Grey’ el escenario principal es el hospital”, en referencia al productor ejecutivo. Shonda Rhimes Serie ABC de larga duración. “Nuestro lugar de trabajo es una pelota”.
Durante la primera semana de redacción de la temporada 3, Brownell pidió propuestas para varios temas. Inicialmente, había docenas de ideas, algunas “más fáciles de llevar a cabo que otras”. Se redujo a ocho, uno para cada episodio, aunque no todas las escenas de fiesta son técnicamente un baile (y una es, por supuesto, una boda).
La temporada se abrió con el Four Seasons Ball, para enfatizar la transformación y el cambio, y también incluyó el Innovations Ball, el Full Moon Ball y el Botanical Ball, que se filmó en agosto de 2022.
“Es realmente útil para nosotros como equipo de diseño del departamento de arte porque nos brinda algo donde colgar el diseño”, dice Gartshore. “Un baile es un problema más fácil de resolver si tienes un tema en el que trabajar”.
Cada baile tarda aproximadamente una semana en filmarse y puede incluir bailes coreografiados, comida real y una atención infinita a los detalles. Las pelotas son, como dice Coughlan, un “verdadero trabajo de amor”.
La reina Charlotte (Golda Rosheuvel) en el final de temporada de “Bridgerton”, con un elaborado vestido floral en un baile.
(Liam Daniel/Netflix)
“Incluso ahora, después de haber rodado tantas películas a lo largo de las tres temporadas, siempre te atrapa”, dice Coughlan, de pie en el set entre tomas. “Es realmente asombroso. [As] un actor, eres un privilegiado si [can] ten la suspensión de la incredulidad tú mismo. Lo más que siento es entrar a los salones de baile”.
Luke Newton, que interpreta a Colin Bridgerton, añade: “Hay un momento increíble en el que entramos juntos en la habitación por primera vez y vemos lo que han hecho y cómo luce, lo cual siempre es alucinante”.
Así es como el equipo “Bridgerton” reúne las escenas de pelota exageradas.
Construyendo las bolas
Cada bola requiere su propio escenario, ya sea en el escenario de “Bridgerton” o en el exterior. Gartshore prefiere usar el escenario sonoro porque permite un mayor control, pero también requiere ser creativo ya que el equipo a menudo construye y reconstruye los escenarios en el mismo escenario. Lo compara con hacer un “enorme rompecabezas”.
“Para mí, todo el proceso de diseño está en la investigación”, dice. “Para el Botanical Ball, hubo dos imágenes clave: la paleta de colores y la explosión floral. Tuvimos que reinventarlo en un espacio un poco más pequeño que coincidiera con el tamaño de la casa Mondrich, que es [filmed at] una localización.”
Alice Mondrich (Emma Naomi) observa cómo se prepara su casa para el baile botánico en “Bridgerton”.
(Liam Daniel/Netflix)
Esta temporada, se utilizaron tres ubicaciones del mundo real en Inglaterra: Osterley Park y House en Isleworth para el Full Moon Ball, Grimsthorpe Castle en Lincolnshire para el Innovations Ball y Hampton Court Palace en Richmond para el Queen’s Ball.
“Tuvimos que ir cada vez más lejos esta temporada para encontrar localizaciones porque en las temporadas 1 y 2 filmamos en muchas de las grandes casas de Inglaterra, y todas ellas tienen una arquitectura muy reconocible”, dice Brownell. “Este año tuvimos que viajar horas y horas para algunas de nuestras ubicaciones. El Innovation Ball está organizado por un personaje al que llamamos Regency Jeff Bezos, por lo que necesitábamos un lugar que pareciera elegante, que es una idea arquitectónica única para la época de Regency”.
En las paredes del salón de baile actual, Gartshore creó paneles florales para enfatizar el tema. “Las flores representan cosas diferentes. [about] los personajes en sus relaciones”, dice. “Pasiflora para la fe, rosa tulipán para el amor y cala para la belleza”.
En total, diseñar y construir un juego de pelotas lleva hasta 12 semanas. Gartshore comienza con la investigación y el diseño inicial y luego lo entrega a los directores de arte, quienes crean dibujos técnicos y modelos tridimensionales. Mientras se construía el decorado, Gartshore y la decoradora Natalie Papageorgiadis trabajaron en los finos detalles, desde los candelabros hasta los paneles de las paredes y la comida. El Baile Botánico requirió miles de flores artificiales, adquiridas por los floristas del espectáculo.
Will (Martins Imhangbe) y Alice Mondrich (Emma Naomi) ven el salón de baile casi completo. “Las flores representan cosas diferentes. [about] los personajes en sus relaciones”, dice Alison Gartshore.
(Liam Daniel/Netflix)
“Lo que distingue a ‘Bridgerton’ de muchos otros dramas de la época de los estudios es [that] el nivel de detalle es fenomenal”, afirma Gartshore. “La gente realmente hace un esfuerzo adicional. Y no estamos haciendo un drama oscuro del siglo XVIII: es mucho más alegre, colorido y visual”.
El baile botánico también requirió un factor sorpresa adicional. Gartshore se alistó artista del papel Annemarieke Kloosterhof para elaborar una impresionante caja de flores de origami, que convence a la reina Charlotte de que la familia Mondrich es digna de la alta sociedad.
“Necesitábamos un momento de espectáculo para impresionar a la reina, así que pensé que tal vez podríamos tener algo en el centro de la habitación que sea un objeto bastante misterioso a primera vista y que parezca parte de la habitación pero que se revele más tarde”, dice Gartshore. “Era bastante complicado y tenía que ser realmente mecánico. Fueron necesarios un par de semanas de verdadera capacidad intelectual y de mirar diferentes libros emergentes para descubrirlo”.
Creando las miradas
El disfraces son esenciales para la sensación de inmersión de cada bola. El diseñador de vestuario John Glaser, el diseñador de vestuario asociado Dougie Hawkes y el asistente del diseñador de vestuario George Sayer se centran en dos niveles, comenzando con el elenco de fondo, que puede variar en tamaño según el alcance de una escena. Se necesitan unas seis semanas para crear y preparar todos los disfraces para un baile.
“Queremos incorporar a los artistas secundarios en el aspecto del baile”, dice Glaser. “Para el Baile Botánico, hay muchas hojas y plantas en los vestidos y en las mangas; cada disfraz pasa por adornos. En este baile participan unos 50 hombres y 50 mujeres, además de una orquesta”.
“Para el Baile Botánico, hay muchas hojas y plantas en los vestidos y en las mangas; cada disfraz pasa por adornos”, dice el diseñador de vestuario John Glaser.
(Liam Daniel/Netflix)
Para los miembros principales del reparto, Glaser y su equipo diseñan y construyen los trajes desde cero utilizando una “biblioteca” de telas que amplían continuamente. Los detalles son esenciales y a menudo hacen referencia al tema. “Si miras a Prudencia [Featherington] hoy, el interior de su manga es como un pequeño terrario con flores”, dice Glaser. “Hay que fijarse bien en la ropa, porque hay muchos pequeños indicios”.
Para las mujeres, un look incluye el disfraz en sí, zapatos de diseñador, joyas hechas a medida y adornos para el cabello. Para los hombres, Glaser también diseña los trajes desde cero, pero se asegura de que reflejen el estilo “Bridgerton” en lugar de simplemente la precisión de la época incorporando colores o cortes inusuales. Para el Botanical Ball, adoptó una paleta de colores específica para complementar el diseño del escenario.
“Si miras las paredes, hay mucho verde, amarillo y rosa”, dice. “Nos gusta colocar capas de telas de diferentes colores para crear un solo color. Utilizamos referencias de la moda moderna, de ahí surge nuestra estratificación. El Baile de la Luna Llena estuvo lleno de plata y brillo. El baile Four Seasons estuvo lleno de color. Este baile tiene menos color, pero más textura con hojas y plantas aplicadas a los disfraces”.
Para la diseñadora de maquillaje y peluquería Erika Ökvist, la clave es no repetir nada, aunque algunas de las pelucas se reutilizan y se les da otro uso. Cada bola debe mostrar un aspecto único de la personalidad de un personaje.
“No importa lo que hagamos, todavía los reconocemos, pero siempre tienen una apariencia totalmente nueva”, dice Ökvist. “También hay que mirar todos los peinados y maquillajes para ver cómo combinan todos. Quieres que todo se una como una sinfonía visual que se sienta armoniosa y se mueva suavemente”.
Bailando con la melodía correcta
¿Qué es un baile sin un poco de canción y baile? Desde la temporada 1, Jack Murphy ha sido el coreógrafo del programa, ayudando a los actores a encontrar su lugar en las escenas de baile. Como el resto del equipo, Murphy se inspira en la estética visual.
“El diseño me informa del tempo y el ritmo”, dice. “Y también me informa de la configuración de los bailes”.
A lo largo de las temporadas, Murphy ha creado una fusión de Regencia y danza moderna. La coreografía mantiene el “estilo y la etiqueta” de la danza Regency, pero, al igual que con la música, Murphy quiere aportar una sensación de energía contemporánea a las piezas. Por lo general, Murphy recluta bailarines de fondo para acompañar a los actores. Para el baile botánico, 16 bailarines actuaron junto a Coughlan y Newton, pero durante los bailes más grandes, su grupo principal es de 24. Tienen sólo unos pocos días para ensayar, mientras que los actores principales en realidad tienen menos.
Penelope Featherington (Nicola Coughlan) y Colin Bridgerton (Luke Newton) en el episodio final de la temporada 3 de Bridgerton.
(Liam Daniel/Netflix)
“En promedio, reciben tres sesiones de una hora”, dice Murphy. “Es mucha presión. Luke lo mantiene en silencio, pero tiene mucha experiencia en el baile: ha bailado en el escenario del West End. Y Nicola ha bailado algo de irlandés. Son muy buenos bailando solos. Pero el baile en pareja es una habilidad completamente diferente y no tenían mucha experiencia con eso”.
Durante el rodaje, Coughlan y Newton aprovecharon los descansos para practicar sus movimientos. “Es una habilidad muy diferente actuar en algo como esto mientras se baila”, dice Newton. “Hoy incluso estuve pensando en ello, como ‘¿Por qué es esto mucho más difícil?’ Pero es.”
“Jack ha sido una constante durante todo el programa”, añade Coughlan. “Es muy lindo llegar a este punto, ser la pareja principal este año y poder hacer todos los bailes. Me encanta.”
La mayor parte de la música no está escrita en los guiones. Murphy a menudo coreografía un baile con una canción que no termina en el episodio, aunque Brownell a veces tiene una idea de lo que quiere de antemano.
“Jack y yo siempre conversábamos sobre qué canción queríamos usar para coreografiar los bailes y ese era generalmente mi primer intento de proponer qué música quería que fuera en ese baile”, dice Brownell. “A veces empezábamos a editar y decíamos: ‘Oh, en realidad, esa canción no funciona del todo’. Pero intentábamos introducir algunas canciones que queríamos usar y, ocasionalmente, llegaban hasta el final”.
