Debido a los descuentos ofrecidos en algunas entradas, la taquilla del Met tiene aún más camino por recorrer para recuperarse: recibió alrededor del 64 por ciento de sus ingresos potenciales este año, frente al 57 por ciento del año pasado, pero aún por debajo del 69 por ciento que recibió la última vez. temporada antes de la pandemia.
Cuando Moody’s rebajó la calificación crediticia del Met en febrero a Ba3, desde Ba2, y revisó su perspectiva de estable a negativa, señaló que si bien la compañía estaba trabajando para ahorrar dinero, “los programas del Met siguen teniendo costos relativamente altos debido a su compromiso con la programática”. excelencia que sigue siendo costosa de lograr”.
Gelb dijo que el giro hacia óperas más contemporáneas había ayudado a atraer nuevos miembros de la audiencia. Este año hubo 84.934 nuevos compradores de entradas, un récord, y 9.000 más que la temporada pasada. Alrededor de 21.000 compraron entradas para una ópera contemporánea, y aproximadamente el 10 por ciento de ellos compraron entradas para otra producción. (El Met dijo que los compradores de boletos compran un promedio de dos asientos). La audiencia también es más joven: la edad promedio de los compradores de boletos sencillos ha caído a 44 años, desde los 50 que tenía antes de la pandemia.
Antes de la producción de “X”, el Met organizó una lectura estrellada de 18 horas de la autobiografía de Malcolm X. Pero la publicidad no siempre se tradujo en venta de entradas. “Florencia en el Amazonas” de Daniel Catán llamó la atención como el primer trabajo de la compañía de un compositor mexicano; tuvo una asistencia del 68 por ciento. “Dead Man Walking” de Jake Heggie, a la que se le dio el codiciado lugar de apertura de la temporada, tuvo una asistencia del 62 por ciento. Y la ópera-oratorio “El Niño” de John Adams, que recibió críticas positivas de los críticos, terminó con una asistencia del 58 por ciento.
Gelb dijo que no podía explicar por qué algunas óperas nuevas, incluida la reposición de “Las Horas”, no obtuvieron mejores resultados esta temporada.
“Si supiéramos lo que resultaría en una casa agotada”, dijo, “todo estaría agotado”.
Incluso algunos clásicos tuvieron dificultades para encontrar grandes audiencias. Una representación de “Tannhäuser” de Wagner, con un reparto de talla mundial, incluido el debut en la compañía del barítono Christian Gerhaher, tuvo una asistencia del 64 por ciento. “Un Ballo in Maschera” de Verdi quedó al final de la lista, con un 56 por ciento de asistencia.
