Los ricos, para darle un giro a una frase bíblica, siempre están con nosotros. En los negocios, en la política, pero también de manera bastante consistente en la televisión. Después de todo, “Succession” de HBO se llevó a casa tres de los últimos cuatro premios Emmy de series dramáticas antes de finalizar su carrera el año pasado. La pantalla chica está llena de un desfile de personajes mimados, agobiados y llevados a los extremos por la riqueza excesiva y el poder asociado, pero ¿es una historia que hemos visto con demasiada frecuencia y que últimamente se acerca demasiado a la realidad?
Las respuestas son sí y sí, lo que significa que muchas series (limitadas o no) están teniendo éxito al aprovechar los estilos de vida de los ricos y horribles con nuevas formas de exponer esas jaulas doradas y deslustradas, incluyendo “Loot” (Apple TV+); “Mary & George” (Starz); “Griselda” y “Los Señores” (Netflix); “El régimen”, “La edad dorada” y “Las piedras preciosas justas” (HBO); y “Feudo” (FX). Y en el proceso, sus creadores están reconsiderando que sus ricos y fantásticamente horribles protagonistas no sólo necesitan un cambio de imagen, sino que también necesitan un merecido pago.
“’Dynasty’ era popular cuando yo era niño”, recuerda Matthew Read, productor ejecutivo de “The Gentlemen”, un programa sobre un hombre cuya propiedad recién heredada alberga un imperio de marihuana. “Pero sería difícil que el público admirara a esos personajes o disfrutara de su consumo ostentoso de la misma manera. [today]. Algo como ‘Sucesión’ te permite disfrutar de lo infelices que son estos ricos”.
Ver a los ricos disfrutar de sus privilegios, en un momento dado, fue una forma para que los desposeídos echaran un vistazo a una vida que probablemente nunca alcanzarían. “La gente tiene aspiraciones”, dice Gillian Anderson, quien interpreta a una periodista de televisión cuya entrevista con el príncipe Andrés obliga a la realeza a retirarse de la vida pública en “Scoop” de Netflix. “Todo el mundo siempre imagina que cuando te vuelves tan rico o famoso, eso significa que todo va a estar bien”.
“Es interesante ver qué hace la gente con esas oportunidades”, dice Chloë Sevigny, que interpreta a una rica heredera en “Pelea: Capote contra los cisnes”. “Es algo que todos tenemos curiosidad: ¿Qué haría yo con ese dinero?”
Y como Julian Fellowes (creador del drama histórico con conciencia de clase) “La edad de oro” quien escribe el programa con Sonja Warfield), señala que no todas las personas ricas necesitan ser retratadas como horribles: “Algunas personas que han ganado mucho dinero son realmente amables y ven como su trabajo hacer todo lo posible. Otros sienten que han hecho el trabajo y que deberían divertirse y que todos los demás deberían seguir adelante”.
Pero ese es el truco hoy en día al centrarse en personajes con una riqueza inimaginable. Con sugerencias de que la abundancia de dinero en realidad afecta el pensamiento de las personas (considérese la Defensa penal de “afluenza” — Los escritores están cambiando de rumbo. Will Tracy ha estado haciendo esto durante algunos años, escribiendo para “Succession”, escribiendo “The Menu” de 2022 (con Seth Reiss) y creando “El régimen,” una serie limitada sobre un gobernante desconectado en un país ficticio.
“Existe esa locura que se filtra a través de todos [those] proyectos”, dice Tracy. “Se puede ver en ‘El Régimen’ que esa cantidad de poder y acceso a recursos materiales le ha permitido crear su propia realidad, y todos los que rodean a esa persona tienen que fingir que su realidad es la realidad”.
Esa emoción indirecta y fantástica que el público alguna vez extrajo de las historias de los ricos y poderosos adquiere hoy diferentes significados en las series de televisión sobre ellos. A medida que los multimillonarios proliferan y amplían la división de clases cada vez mayor en el mundo real, ver a los súper ricos desaparecer sin consecuencias reales puede hacer que un programa parezca vacío, no aspiracional.
Algunas series abordan esto de manera más directa: “Griselda” invita al público a identificarse con una narcotraficante, un cambio de género que, según Eric Newman (quien cocreó la serie limitada con Doug Miro, Carlo Bernard e Ingrid Escajeda), le da un nuevo giro a las cosas. Al final, ella recibe la retribución a través de la muerte de sus hijos, una consecuencia en la que él había insistido.
“Como narradores, tenemos la obligación de demostrar que no hay un final feliz cuando hay tanto trauma”, dice. “Miro a los criminales con simpatía, pero si estás contando una historia que respeta la autenticidad, estas personas no se salen con la suya”.
El nuevo giro de Tracy en “Regime” involucra a una dictadora política que anhela el amor de su electorado pero está demasiado involucrada en su percepción de las redes sociales. “Cuando programas como ‘Dinastía’ aparecían en la televisión… las personas más ricas del país eran cifras, esta caja negra”, dice. “Ahora las personas más ricas y poderosas del país son muy visibles… y nos dejan entrar en su mundo a través de las redes sociales. Quieren que seamos parte de su proceso de pensamiento, y su proceso de pensamiento es, en gran medida, una locura. … Queremos ver ese espectáculo de fenómenos”.
El creador de “Mary”, DC Moore, dice que cuando estaba armando su serie limitada sobre una madre y un hijo que acumulan riqueza y estatus desde el rey James I, reconoció que hay un eco del pasado en el mundo real de hoy. “Siento que hemos regresado a ese tipo de época, en los últimos 10 o 20 años, en la que el poder absoluto y la autocracia están en aumento y esos líderes están en todas partes”, dice. “Lo tenía completamente en mente cuando escribí esto”.
Pero no todos los programas apuntan directamente a un final importante y con consecuencias para sus personajes. “Estamos en un momento interesante y la gente tiene una mayor comprensión de lo que ocurre detrás de la cortina”. [life] y ese dinero no lo resuelve todo”, dice el creador y estrella de “Gemstones”, Danny McBride, cuyo programa trata sobre una familia de televangelistas adinerados. “Pero no creo que el objetivo deba ser las consecuencias”. [my] espectáculo. No es así como veo la narración, que un determinado programa tiene que seguir una determinada recompensa”.
Mientras tanto, está “Loot”, que ha apostado por el concepto de que miles de millones caigan en el regazo de un protagonista que quiere hacer el bien con ellos, en lugar de gastarlos, digamos, disparando cohetes al aire o defendiendo la autocracia.
El cocreador Alan Yang (con Matt Hubbard) señala que el programa “no es una polémica; No estamos tratando de cambiar la opinión de todos. … pero este programa está en el extremo del espectro donde creemos que el cambio es posible. No se trata sólo de un multimillonario solitario, ni siquiera se trata de todos los multimillonarios: todos tienen que unirse para luchar contra la estratificación en la sociedad. Diez personas ricas y simpáticas nunca van a cambiar el mundo. ¿Pero tienes alguna esperanza de que la gente pueda cambiar? Eso está integrado en el programa. En última instancia, esa es la esencia de lo que hacemos”.
