En “Longing” de Savi Gabizon, una nueva versión en inglés de su propio drama israelí premiado de 2017, Richard Gere interpreta a Daniel Bloch. Es un viejo y rico hombre de negocios que de repente descubre que tiene un hijo de 19 años. Probablemente hayas visto este punto de la trama suficientes veces como para que ya puedas imaginar hacia dónde se dirige la película. Conocerá al chico, desarrollarán un vínculo y al final probablemente aparecerá en el último minuto posible en el recital de baile del niño o algo así.
Pero sólo unos segundos después de que Daniel descubre que tiene un hijo, descubre que ya no lo tiene. Su hijo murió hace unos días, por lo que nunca podrán conocerse. En primer lugar, Daniel nunca quiso tener un hijo, pero se le dio la oportunidad y luego se la quitaron de inmediato. Hay choques de cinco autos que no dan tanto latigazo.
“Longing” cuenta la historia de un hombre que se siente obligado a asistir al funeral de su hijo y, poco a poco, casi por accidente, aprender más sobre él. Resulta que su hijo Allen era un gran recaudador. Su mejor amigo acude inmediatamente a Daniel para pedirle dinero, ya que Allen se ahogó con cinco libras de marihuana encima. Querían venderlo, pero ahora no pueden y el comerciante lo amenaza. Sin embargo, de alguna manera, Daniel está más interesado en saber si a Allen le gustaban los deportes.
Nunca volvemos a ver a ese niño, ni siquiera en la reunión culminante de la familia y amigos de Allen en la película. Presumiblemente fue asesinado. Eso es lo que pasa con la película de Gabizon: tiene una molesta sensación de amenaza incomprendida. Las personas que conoce son tan esquivas con respecto a Allen que uno casi espera descubrir que nunca existió; que todo esto es una especie de estafa de David Mametian, donde la mitad de la población de Canadá conspira para estafar al rico propietario de una fábrica y quitarle su dinero.
Daniel no sólo deja de captar estas señales perturbadoras, sino que las malinterpreta gravemente. Es parcial, claro, pero cuando descubre que Allen fue expulsado por escribir un gigantesco poema pornográfico sobre su profesora de francés en la pared exterior de su escuela secundaria, la respuesta de Daniel es que Allen era un hermoso poeta y el profesorado reaccionó de forma exagerada. No estoy seguro de que estemos viendo el mismo graffiti sexual del tamaño de King Kong, Daniel. Ah, sí, y Allen pintó ese graffiti el AÑO PASADO y de alguna manera todavía está en la pared de la escuela. No lo han limpiado con arena ni lo han cubierto con una lona. El profesor de Allen debería demandarlos muchísimo.
Hablando de la maestra de Allen: Alice (Diane Kruger) intenta ser cortés con Daniel, pero cuando descubre que Allen escribió un diario completo de poemas obsesivos sobre ella, y cuando la novia adolescente de Allen dice que solía seguir a Alice todo el tiempo, él asume su hijo era un buen chico que estaba un poco enamorado y Alice debió haberlo engañado. Él empuja y empuja hasta que desarrolla su propia espeluznante fijación hacia ella y tiene un sueño en el que ella es del tamaño de un rascacielos, desnuda, a horcajadas sobre el edificio de la escuela, mientras Allen responde sexualmente desde el suelo e insta a su padre a hacer lo mismo.
Es una imagen impactante, uno está obligado a admitirlo, pero es excepcionalmente espeluznante. Y si bien quizás sea comprensible que Daniel no se dé cuenta de hasta qué punto ha caído en la madriguera del conejo, es difícil imaginar cuán ajena es esta película al respecto. Daniel no está conociendo a su hijo, está formando una relación parasocial enfermiza con su memoria. Habla de Allen como si lo conociera íntimamente, describiendo rasgos de personalidad y anécdotas que aprendió de segunda mano o sobre las que hizo grandes suposiciones, y nadie, ni siquiera la madre de Allen, Rachel (Suzanne Clément, “El origen del mal”), lo critica. él. Ha pasado de estar comprometido a ser inquietantemente presuntuoso. Supongo que de ahí sacó Allen todos sus rasgos de acosador.
Gere es un actor poderosamente cautivador, y el cineasta adecuado puede convertir su quietud en un arma con gran efecto; su distanciamiento puede ser extremadamente dulce o increíblemente aterrador. “Longing” es una película desconcertante porque, esta vez, es su dulzura la que da miedo. Sus buenas intenciones y su falta de conciencia de sí mismo lo llevan a tomar decisiones extrañas y manipuladoras mientras romantizan a un niño que, francamente, parece un monstruo total. Si la nueva versión de Gabizon hubiera querido hablar de esto y llegar a alguna conclusión sobre el comportamiento de Daniel Bloch, habría sido un examen impresionante del engaño paternal.
Pero aunque “Longing” reconoce los horrores que Allen ha causado, no está interesada en juzgarlo. Ni siquiera justamente. Es una película llena de amor, pero es un amor enfermizo, alejado de la realidad y la película parece también alejada. Es demasiado sensiblero para transmitir su propia complejidad moral y demasiado premonitorio para ser sentimental. Es una película extraña y desagradable que te deja deseando la salida.
