Suzanne Mackie, productora ejecutiva de las seis temporadas completas de “The Crown”, prácticamente lo ha visto todo trabajando codo a codo con Peter Morgan, el creador y guionista principal del muy elogiado drama de Netflix, que emitió su 60° aniversario. y episodio final en diciembre.
La serie, ganadora de 10 premios Emmy de 28 nominaciones hasta el momento, se desarrolló principalmente entre 1947 y 2005 y siguió las pruebas y tribulaciones de la familia real británica, encabezada por la reina Isabel II. Su repleta temporada de cierre incluyó la muerte de la princesa Diana, el fallecimiento de la princesa Margarita, la muerte de la reina madre a los 101 años, el temprano romance entre el príncipe William y Kate Middleton, la celebración del Jubileo de Oro de la reina Isabel y el matrimonio del príncipe Carlos con Camilla Parker. Bolos. Y por si fuera poco, la reina Isabel II en la vida real murió mientras se rodaban los últimos episodios del programa.
“Discutimos mucho sobre lo que pasaría si la reina falleciera mientras hacíamos ‘The Crown’”, dijo Mackie en una entrevista reciente por Zoom desde su casa en Londres. “Y cuando realmente sucedió, por supuesto, ninguno de nosotros estaba preparado para saber cómo reaccionaríamos y en qué influiría”.
Mackie continuó conversando con The Sobre, con detalles elocuentes, sobre el abordaje elíptico que hace el programa de la muerte de la reina, su uso ocasional de licencia artística y la trayectoria de la serie desde la primera hasta la última temporada.
Suzanne Mackie asiste al estreno de ”The Crown” de Netflix.
(Phillip Faraone/Getty Images para Netflix)
Desde el principio, ¿tenías alguna idea de cuánto duraría la serie?
Nunca se sabe si vas a llegar hasta las seis temporadas… pero siempre supimos que queríamos abarcar el reinado de la reina y llevarlo hasta 2005. Prácticamente desde el principio, Peter Morgan trazó las seis temporadas en pinceladas muy amplias. Realmente descubrió la arquitectura, lo que recuerdo que me impresionó muchísimo. Y si miro hacia atrás a la arquitectura, por supuesto, algunas cosas habrían cambiado, pero en general, siguió con el plan.
¿Cómo se determinó hasta dónde llegar cronológicamente?
Sentí que, en muchos sentidos, la historia encontró su [own] punto final. A Peter no le gusta escribir sobre algo que todavía está evolucionando. Para él, debe tener una especie de perspectiva histórica sobre [a story]. Tiene que dar un paso atrás y verlo realmente. Con toda la complejidad y los matices que tiene su escritura, creo que siente que necesita ese tipo de distancia. Por eso elegimos el año 2005 como nuestro punto final.
Teniendo esto en cuenta, ¿cómo se estructuró la última temporada?
[For] Los primeros cuatro episodios serán sobre Diana y lo que le sucedió y la decisión de contar esa historia con bastante detalle forense; muchos detalles, por cierto, que creo que mucha gente no conocía ni entendía. Y luego, durante la segunda mitad, desde el episodio 5 hasta el final, volver a calibrar alrededor de la reina y, obviamente, tener la sensación de [Diana’s] La muerte y lo que eso hizo, ese cambio sísmico para la familia, pero para que luego regresara a Elizabeth y al futuro.
¿Puedes hablar sobre el episodio final en el que Elizabeth planea su funeral? Si ya estuviera escrito cuando q¿Uen murió?
Había sido escrito, por supuesto, pero luego se vio influenciado, por supuesto, por su fallecimiento, pero también por la noción de que había un elemento nuevo y simple que cambió el curso del episodio.
La historia siguió siendo la misma: el príncipe Carlos y Camilla se casan y la reina finalmente acepta a Camilla públicamente, y ese pareció ser el final natural de nuestro viaje. Pero cuando ella falleció, creo que fue [episode director] Stephen Daldry quien sugirió la idea de que la reina podría estar ensayando para su propio funeral, lo cual sabemos que hizo en más de una ocasión, por cierto, y con mucho rigor. Para nosotros, esto fue como un homenaje a ella y nos permitió jugar con la sensación de algo un poco más portentoso sin ser oportunistas.
Esa idea de que ella planeara su propio funeral de repente le pareció algo realmente hermoso. Y de ahí surgió la sensación de que podríamos ver las versiones anteriores de la reina en Claire Foy y Olivia Colman. De alguna manera se sentía dentro de la gramática de lo que siempre hemos hecho, que es invocar el pasado e invocar el futuro.
Debe ser un desafío sostener una serie de tal dimensión y magnitud sin tomarse al menos algunas libertades creativas. ¿Cuáles fueron algunos de los casos de eso esta temporada?
Es un programa muy, muy meticulosamente investigado, siempre lo ha sido desde el día 1… Supongo, por supuesto, que estaban las escenas de fantasía, como mostrar a las tres reinas. [in the final episode]. Y siempre las conversaciones privadas que sólo podemos imaginar podrían haber tenido lugar. Creo que el compromiso (la propuesta de Dodi Fayed a Diana) fue obviamente, hasta cierto punto, una conjetura de nuestra parte. Sabemos que Dodi compró un anillo justo antes del accidente fatal y sabíamos que el anillo era del “Dis-Moi Oui”. [“Tell me yes”] rango.
Lo que pasó detrás de cada puerta, en cada habitación, ese viaje final, esas últimas 24 horas, nos lo estábamos teniendo que imaginar. Teníamos que construir una historia. Y recuerdo que Peter dijo: “Tengo que tener un punto de vista. Necesito tener una historia a la que debo apegarme”. Y sería su verdad. Pero surgió de un profundo respeto por ellos como personajes.
