“The Acolyte” fue una de las historias más ambiciosas de “Star Wars” en pantalla.
La serie de Disney+ se ambienta en una época “incluso más lejana” en una galaxia muy, muy lejana que aún no se había explorado en acción real. Un thriller policial que retrataba a los Jedi bajo una nueva luz, presentaba personajes y tradiciones que desafiaban las preconcepciones sobre la Fuerza y sus usuarios. El programa incluso insinuaba una conexión con una figura legendaria del lado oscuro que nunca antes había aparecido en cine o televisión. Y su primera temporada, que concluyó en julio, terminó en un suspenso.
Lamentablemente, Lucasfilm no seguirá adelante con la segunda temporada de “The Acolyte”, según confirmó The Times. La cancelación, aunque no es del todo inesperada, sigue siendo un golpe para “Star Wars” que empaña las esperanzas para el futuro de la franquicia.
Creada por Leslye Headland, “The Acolyte” sigue a Osha y Mae Aniseya, gemelas (ambas interpretadas por Amandla Stenberg) con una misteriosa conexión con la Fuerza y una historia complicada con los Jedi. La trama se desarrolla aproximadamente 100 años antes de los eventos de “Star Wars: Episodio I – La amenaza fantasma” (1999), durante los últimos días de la era de la Alta República.
El programa fue el primer proyecto de acción real de “Star Wars” que se desarrolla durante un período de tiempo completamente diferente al de la serie cinematográfica principal conocida como la Saga Skywalker (“Episodio I” a “IX”). Series como “The Mandalorian” y “Ahsoka” se desarrollan entre los eventos de las trilogías original y secuela, mientras que “Andor” y “Obi-Wan Kenobi” tienen lugar entre los eventos de la precuela y las trilogías originales.
Manny Jacinto en “El Acólito”.
(Christian Black / Lucasfilm)
Por mucho que Lucasfilm parezca haber dominado el arte de encontrar huecos dentro de la serie cinematográfica principal para contar historias adicionales, el futuro de la franquicia parece cada vez más limitado si se limita a explotar este territorio familiar (y finito). “The Acolyte” abrió nuevos caminos, destacando un período de tiempo que se ha desarrollado principalmente en las novelas y cómics de “Star Wars” en los últimos años.
Y aunque no haya sido perfecta, la serie también infundió a “Star Wars” con nuevas ideas, presentando una secta de usuarios de la Fuerza, así como diferentes perspectivas y matices en torno a los Jedi, que no son tan infalibles como los fanáticos quieren creer. También ofreció una visión de una galaxia que es abiertamente diversa e inclusiva, con espacio para Jedi no humanos y brujas espaciales lesbianas por igual.
En cierto modo, parece que “The Acolyte” estaba condenada desde el principio. Desde hace tiempo, el fandom de “Star Wars” tiene un lado oscuro que se expresa con virulencia sobre las deficiencias percibidas; basta con ver cómo fue recibida “La amenaza fantasma” cuando se estrenó por primera vez.
Desde entonces, “Star Wars” se ha convertido en una especie de frente de batalla en las guerras culturales, donde los autoproclamados “superfans” se sienten envalentonados para hacer comentarios racistas y sexistas disfrazados de críticas. A veces, sus campañas contra ciertas entregas de “Star Wars” comienzan incluso antes de que se estrene un tráiler, por lo que una serie como “The Acolyte”, creada por una mujer y protagonizada por actores de color, ya enfrentaba una batalla cuesta arriba en ciertos espacios en línea.
E incluso si la reacción problemática no condujo directamente a la cancelación de “The Acolyte”, la noticia fue recibida con vítores por la multitud “anti-woke”, incluida El dueño de un determinado sitio de redes sociales anteriormente conocido como Twitter que actualmente está financiando al menos una demanda contra Disney.
“The Acolyte” recibió críticas generalmente positivas de los críticos y debutó con fuertes calificaciones que según se informa Cayó en semanas posteriores.
La joven Osha (Lauren Brady), a la izquierda, la madre Aniseya (Jodie Turner-Smith) y la joven Mae (Leah Brady) en “The Acolyte”. El programa seguía a Osha y Mae, gemelas con una misteriosa conexión con la Fuerza.
(Lucasfilm)
Algunos programas necesitan tiempo para solucionar sus problemas y conseguir seguidores, algo que resulta difícil en el actual panorama mediático abarrotado. Además de que queda poco espacio para debates matizados en foros públicos, los programas de televisión también tienen recorridos más cortos para ser considerados un éxito. Las series de ciencia ficción y fantasía de prestigio son costosas y llevan tiempo, lo que da lugar a una mayor brecha entre temporadas más cortas, lo que hace que construir una base de seguidores sea mucho más difícil.
No todas las series pueden ser “The Mandalorian” o “Andor”, éxitos instantáneos con audiencias dispuestas a esperar años por las siguientes entregas. “The Mandalorian” ha manejado expertamente la nostalgia y Baby Yoda desde su lanzamiento en 2019, mientras que “Andor” se ha inclinado hacia las raíces políticas de “Star Wars”. Pero, por ahora, Lucasfilm parece estar apostando su futuro en esas dos propiedades: “The Mandalorian & Grogu”, una película que retoma los eventos de la temporada 4 de “The Mandalorian”, y la temporada 2 de “Andor” se encuentran entre los pocos proyectos de “Star Wars” con fechas de estreno previstas en 2026 y 2025, respectivamente. Además, otra serie, “Skeleton Crew”, programada para diciembre, comparte algo de ADN creativo con “The Mandalorian”.
Sin embargo, Lucasfilm ha señalado que entiende que “Star Wars” necesita crecer más allá de “The Mandalorian” y “Andor” y los aproximadamente 70 años que abarca la Saga Skywalker. La iniciativa editorial en torno a la Alta República tiene como objetivo abrir la galaxia a más historias potenciales. Y otras películas anunciadas como la película sin título dirigida por Sharmeen Obaid-Chinoy y protagonizada por Daisy Ridley sobre el futuro de la Orden Jedi y una película de James Mangold sobre los orígenes de la Orden Jedi muestran que habrá más esfuerzos en pantalla para explorar el pasado y el futuro de “Star Wars”.
Pero “Star Wars” no puede esperar demasiado para dar pasos importantes como “The Acolyte”, porque el pozo de la nostalgia tiene un límite de profundidad.
