Chris Bankoff dijo que, al vivir en Westchester, está acostumbrado a dos tipos de ruido: las fiestas ocasionales de los estudiantes de la Universidad Loyola Marymount y el rugido de los motores de los aviones que despegan del LAX.
Lo que no esperaba oír el 2 de agosto era el sonido retumbante de baja frecuencia de la música de HARD Summer, un festival de música house y techno celebrado en Hollywood Park en Inglewood, a unas cinco millas de la casa de Bankoff.
Cuando escuchó por primera vez los golpes ese viernes, pensó que se trataba de una fiesta cercana y no le dio importancia. Pero la tarde siguiente, dijo Bankoff, el sonido se reanudó y era incluso más fuerte que el día anterior.
“Podía oír el cambio de ritmo”, dijo. “Era como si alguien hubiera estacionado frente a la casa y pusiera música a todo volumen en su auto”.
En North Redondo Beach, a unas 9 millas del lugar de entretenimiento, Sondra Segall creyó oír obras de construcción. El ruido no la molestó, pero se preguntó cómo pudo oírlo.
Los residentes de Manhattan Beach, El Segundo y Hermosa Beach también acudieron en masa a la aplicación Nextdoor y a Reddit para preguntar o quejarse por el ruido. El Departamento de Policía de El Segundo recibió más de 100 llamadas el viernes y 200 el sábado; el número se redujo a 50 llamadas el domingo, posiblemente en respuesta a las alertas de la comunidad y publicaciones en las redes sociales.
Ni el organizador del festival, Insomniac Events, ni Hollywood Park respondieron a las solicitudes de comentarios antes de su publicación.
Aunque Inglewood’s Ordenanza sobre el ruido Aunque la ley establece límites al volumen de los conciertos, dice que esos límites no se aplican a los eventos en Hollywood Park que terminan a medianoche. Por lo tanto, los artistas de HARD Summer, que terminaron sus actuaciones alrededor de las 11 p. m., probablemente actuaron a un volumen igual o superior al de las pistas del aeropuerto.
Los organizadores de HARD Summer dijeron Televisión KABC En un comunicado, se afirma: “Si bien siempre operamos dentro de los niveles de decibeles legalmente aceptables, contamos con monitores de sonido desplegados en el campo para monitorear y responder a todas las quejas por ruido”.
La energía de las ondas sonoras disminuye cuanto más se alejan de la fuente. Por lo tanto, incluso si la música se hubiera amplificado hasta el umbral del dolor, el volumen debería haber caído por debajo del de una conversación en voz baja a pocos kilómetros del concierto.
Entonces, ¿qué pasó?
El administrador de la ciudad de El Segundo, Darrell George, dijo En una declaración que se puso en contacto con el administrador de la ciudad de Inglewood, Mark Weinberg, quien dijo que los organizadores del evento cometieron errores cuando configuraron los espacios de actuación que exacerbaron la “reverberación de graves”.
El alcalde de Inglewood, James T. Butts Jr., emitió un comunicado casi una semana después de las primeras quejas, diciendo que los problemas de sonido y vibración experimentados estaban “relacionados con ciertas frecuencias bajas” que pueden verse afectadas por “la posición del escenario, el reflejo de los edificios y las condiciones atmosféricas, incluido el viento”. Butts agregó que poner un escenario en la elevada American Airlines Plaza “fue un factor importante que contribuyó al problema” y dijo que la zona estará fuera del alcance de los conciertos en el futuro.
A juzgar por las anécdotas compartidas por los residentes, el aumento de la reverberación de graves no es lo que la gente de South Bay estaba escuchando, dijo Vincent Olivieri, profesor de sonido y diseño en UC Irvine.
“La reverberación se refiere a los millones de reflejos que se producen en distintas superficies y que dan a los espacios su sonido particular”, explicó Olivieri. Es la razón por la que una cueva, con paredes de piedra dura que provocan muchas reflexiones acústicas, suena como una cueva y no como una sala de estar, dijo.
“La explicación de la reverberación tampoco explica por qué parece que sólo la gente al suroeste del lugar lo oyó”, dijo.
Si la explicación de Inglewood no se sostiene, ¿cómo pudieron los residentes que se encontraban a 9 millas al suroeste del lugar escuchar las vibraciones de baja frecuencia de HARD Summer? Los expertos en ingeniería de audio y acústica teorizan sobre cómo pudo haber viajado el sonido tan lejos.
Cómo pudo haber viajado el sonido
Los actos musicales del festival se realizaron en cinco escenarios instalados en los estacionamientos que rodean el estadio SoFi. Con este tipo de espectáculo al aire libre, no hay paredes que interrumpan el flujo de sonido hacia el exterior, dijo Tony Hoover, director de McKay Conant Hoover, Consultores acústicos y audiovisuales.
Y a diferencia de los lugares de entretenimiento interiores, no hay techo que contenga el sonido, dijo.
Los graves profundos son una parte importante de la música hip hop, techno y electrónica, dijo Barry Rudolph, presidente de la sección de Los Ángeles de la Sociedad de Ingeniería de Audio. Dijo que está seguro de que el festival utilizó amplificadores potentes y altavoces enormes para reproducir el sonido en su totalidad y a un volumen alto.
“Las ondas sonoras fuertes y prolongadas pueden hacer vibrar las estructuras locales circundantes y hacerlas resonar con esta energía sonora adicional”, lo que aumenta el problema de la filtración del sonido desde los escenarios hacia la comunidad, dijo.
Es como escuchar un auto que viene por la calle con un estéreo que hace vibrar las ventanas: escuchas la música antes de que el auto aparezca, dijo Rudolph.
Aun así, Rudolph dudaba de que las frecuencias bajas de HARD Summer pudieran viajar hasta 14 kilómetros. Más creíble, dijo, es que el bajo retumbante viajara aproximadamente 1,6 kilómetros desde Hollywood Park en todas direcciones (a diferencia de las frecuencias más altas, dijo, las frecuencias bajas son omnidireccionales).
Y, sin embargo, no faltan personas lejos de Hollywood Park que dicen haber escuchado el ritmo retumbante del festival el viernes y el sábado.
Hoover dijo que no es extraño que ese sonido viaje varias millas, pero se sorprendió al saber que personas a 9 millas de distancia escucharon el golpe.
Describió el sonido que emana de Hollywood Park como “una especie de enorme burbuja de sonido que se hace cada vez más grande”. Pero a medida que la burbuja de sonido se expande, se debilita, por lo que el volumen disminuye a medida que uno se aleja de la fuente del sonido.
Sin embargo, la burbuja puede cambiar de forma debido al viento y a la temperatura, tanto en el suelo como en las capas de aire que están por encima de ella.
La temperatura entra en juego especialmente en un día cálido o caluroso, dijo Hoover.
Después de la puesta del sol, el aire a nivel del suelo se enfriará, pero el aire a mayor altitud generalmente permanecerá mucho más cálido (una “inversión de temperatura”). Estas diferentes bandas de temperatura pueden hacer que las ondas sonoras se doblen o refracten hacia abajo, hacia el suelo, debido a la diferencia en la velocidad a la que viajan las ondas sonoras en el aire cálido y frío, dijo Jason Corey, profesor asociado de música de la Universidad de Michigan.
Continuando con la explicación de la inversión de temperatura, Olivieri dijo que las ondas sonoras o la energía sónica pueden verse influenciadas por los microclimas.
Pensemos en una cúpula de calor, pero a menor escala. En las condiciones adecuadas, una acumulación de aire cálido puede a veces servir como un espejo elevado que retiene la energía sónica hacia abajo. Esto es especialmente probable que ocurra durante los festivales de verano.
A medida que la energía sónica sale de un recinto de conciertos al aire libre, una parte se desplaza hacia la atmósfera. En este caso, la energía sónica que sale de HARD Summer hacia el suroeste podría haber alcanzado una bolsa de aire cálido que se encontraba a medio camino entre el recinto y los barrios afectados, dijo Olivieri.
“Esa bolsa de aire caliente puede servir como una especie de espejo acústico y refractar [the sonic energy] “De regreso a los barrios afectados”, dijo.
Corey estuvo de acuerdo y dijo que durante una inversión de temperatura, “el sonido de un lugar de conciertos viaja hacia la capa de aire más cálido y se curva hacia abajo después de pasar por encima de edificios y otros obstáculos y llega al suelo a kilómetros de distancia del concierto”.
Hoover se mostró escéptico y dijo que el viento y otros factores tendrían que coincidir exactamente para crear el efecto de inversión de temperatura, especialmente a distancias tan largas. Pero Olivieri dijo que si la señal de graves era más fuerte de lo que debería haber sido, y si el sonido rebotaba en un sistema microclimático de alta temperatura hacia los barrios del suroeste, eso podría ayudar a explicar por qué esos barrios oían los graves pulsantes mientras que otros no.
El ruido a larga distancia de un concierto no es un fenómeno nuevo, es algo que se está volviendo cada vez más frecuente debido a las mejoras en la tecnología de sonido de los conciertos, dijo Dave Revel, presidente de Technical Multimedia Design, una empresa consultora que a menudo ayuda a los lugares con la mitigación del ruido.
Agregó: “Es una progresión lógica de la tecnología, pero ha generado desafíos en materia de ruido comunitario porque ahora hay sistemas de sonido muy grandes y potentes que pueden reproducir una amplia gama de frecuencias”.
Cuando funcionó en eventos en el Rose Bowl y el Fairplex, dijo Revel, Technical Multimedia Design descubrió que personas que se encontraban hasta a 4 millas de distancia podían detectar música, especialmente el bajo.
El papel que desempeñan las ordenanzas sobre el ruido
Otro factor potencial en este incidente es la ordenanza sobre ruido de Inglewood.
El volumen se mide en decibelios, o unidades de presión sonora. Pero existen diferentes estándares para medir los decibelios a la hora de regular el ruido: uno de ellos se centra en el rango de frecuencias del habla humana y otro se centra más en un rango completo de frecuencias, incluidas las frecuencias bajas.
Generaciones de ordenanzas comunitarias sobre ruido se basan en la norma anterior, que se centra en frecuencias comunes al habla humana, dijo Revel. “Nunca anticiparon que la música [would have] “bajo en él.”
La ordenanza de la ciudad de Inglewood entra en esa categoría. El problema, dijo Revel, es que se basa en un estándar que “no tiene en cuenta todas las frecuencias y, ciertamente, no tiene en cuenta las frecuencias bajas que viajan más lejos”.
Los conciertos y festivales pueden funcionar bien dentro de la ley porque “la ley esencialmente ignora el bajo”.
En 2015, la compañía de Revel fue contratada por el Fairplex en Pomona para ayudar con la mitigación del ruido en el festival de verano HARD que se celebró allí en julio, después de recibir quejas sobre “niveles de ruido insoportables” meses antes. Boletín diario reportado.
Revel dijo que recuerda haber medido el sonido durante el evento.
“De hecho, estuvimos dentro del límite de ruido de la comunidad durante todo el concierto, pero las ventanas de la gente temblaban”, dijo. “La gente que vivía justo al lado del concierto tenía las ventanas temblando porque el bajo era una locura”.
