Si “Cats” se puede convertir en una serie sobre bailes de drag, ¿por qué no hacer de “Once Upon a Mattress” una historia de amor no binaria? Todo lo que hay que hacer es cambiar los pronombres “his” y “her” por “they” y “their”. De lo contrario, la mayor parte del trabajo ya está hecho: la princesa Winnifred es una levantadora de pesas a la que le gusta acortar su nombre a Fred. Y el gran interés amoroso del personaje es el príncipe Dauntless, que es un chico beta con una madre controladora, la reina Aggravain.
En la actual reposición de “Mattress” en Broadway, que se estrenó el lunes en el Hudson Theatre, el director Lear deBessonet comete el desafortunado error de hacer que el príncipe (Michael Urie) lleve a la princesa dormida (Sutton Foster) por el escenario. Una lástima. De lo contrario, Foster y Urie parecen más que dispuestos a cambiar de papeles varias veces.
“Once Upon a Mattress” comenzó en Off-Broadway en 1959 y rápidamente se trasladó a Broadway, donde convirtió a Carol Burnett en una estrella. Por qué alguien que ya es una estrella de buena fe como Foster quiere apoyar un desastre húmedo como “Mattress” es un completo misterio. Cuando se cantan las canciones derivadas de Mary Rodgers y Marshall Barer, quieres volver a la historia, basada en el cuento de hadas de Hans Christian Andersen “La princesa y el guisante”. Y cuando los actores recitan las líneas gastadas del libro de Barer, Jay Thompson y Dean Fuller, quieres volver a las canciones. Amy Sherman-Palladino recibe un crédito de “adaptado por”, pero ella presiona hacia abajo en lugar de hacia arriba.
Urie aporta un encanto disparatado al príncipe, y Will Chase consigue reciclar un sinfín de insultos sobre la inteligencia de Sir Harry en algo parecido a bromas.
Foster comienza de manera espectacular cuando trepa por el muro del castillo, después de haber atravesado el foso a nado para ofrecer la sensacional escena de “Shy”. Es más Marjorie Main que Carol Burnett, pero ese machismo funciona, especialmente cuando se saca sanguijuelas de la espalda y un banjo de la entrepierna (vestuario de Andrea Hood). Pero después de recuperar un roedor de su pelo enmarañado (pelucas de J. Jared Janas), esta actriz prácticamente ha hecho su fortuna como comediante.
En “Mattress”, hay un momento en el que se come algo de la famosa escena de la fábrica de chocolate de “I Love Lucy”. Lucille Ball y Vivian Vance tuvieron el buen gusto de no mostrarnos cómo vomitaban esos dulces. Foster escupe suficientes uvas como para llenar un Gristedes. Más adelante en el programa, se come una pastilla de jabón y, sí, la escupe en su bata de baño.
Foster trabaja aún más duro para convertir la noche de insomnio de la princesa sobre un par de docenas de colchones y un guisante diminuto en un gran momento cómico. Tiene mucha más suerte con las uvas. Nada mata un chiste más rápido que mostrar tu sudor.
