Pronto, los votantes tendrán una opción: ¿optan por el candidato en el que creen? ¿O prefiere mantener fuera del poder a un hombre fuerte de derecha? Idealmente, esos objetivos y deseos se superpondrán, y si bien es posible que usted ya tenga en mente una versión de esta pregunta, el electorado específico al que me refiero resulta ser un grupo de cardenales, secuestrados en el Vaticano en el “Cónclave” de Edward Berger.
Adaptada por Peter Straughan de la novela de Robert Harris de 2016, “Cónclave”, bellamente interpretada y meticulosamente interpretada, abarca estas luchas universales dentro del ritual rigurosamente reglamentado de elegir un nuevo Papa. Lleno de artimañas secretas entre los cardenales conspiradores, así como una inclinación al estilo Pakula por las campañas de susurros en las escaleras entre los agentes del poder, “Cónclave” es menos una pieza filosófica inquisitiva que una olla papal escandalosamente retorcida.
El cardenal Lawrence (Ralph Fiennes) está encargado de dirigir el cónclave tras la muerte del Papa, un trabajo que se muestra reacio a asumir. El humo blanco sólo puede elevarse cuando uno de los cardenales recibe una mayoría de 72 votos, y guiar a este grupo de traidores riñoneras y hambrientos de poder hasta ese número requerirá una hazaña hercúlea de delicada diplomacia, tal vez incluso un acto de Dios. o dos.
Esta sería probablemente una tarea más fácil para un cardenal con menos principios. Desgraciadamente, la carga de elegir al Papa adecuado pesa pesadamente sobre Lawrence, y la responsabilidad se complica por el hecho de que rumores desagradables y controversia giran en torno a tres de los favoritos más ambiciosos: el entrometido cardenal Tremblay (John Lithgow), el demasiado- el suave cardenal Adeyemi (Lucian Msamati) y el ultratradicional y constantemente vapeador cardenal Tedesco (Sergio Castellitto). A Lawrence, sin embargo, le gustaría brindar su apoyo al cardenal Bellini (Stanley Tucci), silenciosamente progresista, quien elude esa posibilidad.
El cónclave también se ve interrumpido por un invitado inesperado: un cardenal nombrado en secreto por el Papa. El arzobispo de Kabul, un misterioso cardenal Benítez (Carlos Diehz), llega sin previo aviso, y su presencia provoca una onda en la dinámica, una bomba silenciosa esperando a estallar cuando se convierte en un sorprendente candidato oscuro para el puesto.
El propio Lawrence rechaza abiertamente el papel, alegando una crisis de fe, pero hay quienes lo acusan de albergar tales ambiciones. Fiennes, tan comedido en su actuación que casi siente dolor, logra dejar que una sombra de esperanza cruce su rostro cuidadosamente sereno. Tal vez, si los votos van a su favor, realmente podría suceder. Esta sutil trama secundaria, tan bellamente interpretada por Fiennes, es la verdadera joya en el centro de la película.
La politiquería enclaustrada desemboca en travesuras de comedor y guerra social similares a las de una película de secundaria, pero este torbellino de drama interpersonal se basa en la pompa y las circunstancias de un ritual centenario: vestimentas, votos y jerarquía. Sin embargo, el director Berger (“Todo tranquilo en el frente occidental”) adopta un enfoque moderno en el estilo de la película. La diseñadora de producción Suzy Davies ofrece un conjunto de rojos, blancos y negros dramáticos: superficies ásperas y brillantes con cierta frialdad. El director de fotografía Stéphane Fontaine utiliza la escala y el alcance únicos del Vaticano para ofrecer composiciones impresionantes y zooms lentos que aumentan la presión de la atmósfera claustrofóbica. Las cuerdas cortantes de la partitura del compositor Volker Bertelmann transmiten hábilmente lo que está en juego.
Pero la riqueza de la realización cinematográfica, incluida la poderosa actuación, oscurece el hecho de que la historia en sí es un misterio bastante tenue y tonto con giros que abaratan el dilema intelectual en el centro de la historia. El guión quiere luchar con la pregunta de si la iglesia puede progresar y adaptarse al mundo moderno, pero todo el subtexto es texto. “Conclave” no invita a la audiencia a profundizar más; proporciona todas las preguntas y respuestas sin rodeos, luego nos distrae con una variedad de giros sorprendentes que, curiosamente, se presentan todos con la misma cantidad de escándalo, aunque no existen en la misma escala moral.
“Cónclave” es una película que parece más profunda de lo que realmente es. En realidad, es un thriller mediocre que coquetea con la vulgaridad al presentar el funcionamiento interno del altamente reservado Vaticano. Si bien los temas del guión se pueden extrapolar a cuestiones sociopolíticas más amplias, no logra impartir nuevas ideas más allá de la noción básica de que los cardenales son como nosotros.
Katie Walsh es crítica de cine del Tribune News Service.
‘Cónclave’
Clasificado: PG, para material temático y fumar.
Tiempo de ejecución: 2 horas
Jugando: En amplio lanzamiento el viernes 25 de octubre
