Reseña de ‘Santosh’: el drama indio sobre corrupción policial es deslumbrante

La viuda de un policía recoge la placa de su difunto marido en el thriller con tintes noir “Santosh” del guionista y director británico-indio Sandhya Suri, cuya experiencia en documentales le da a este temperamental estudio de personajes un corte procesal criminal –y una potente crítica del abuso institucional en India–. el aire de algo presenciado pacientemente y cuidadosamente elaborado.

A raíz de la muerte de su marido en el cumplimiento del deber, una afligida Santosh (Shahana Goswami) se enfrenta cara a cara con lo precaria que es su situación, como mujer sin hijos en una sociedad sexista sin medios visibles de sustento (y desdeñosamente mezquina). leyes para empezar). El alivio económico proviene de la fuente más improbable: una ley india de “nombramiento compasivo” que puede otorgar el trabajo de un empleado gubernamental fallecido al cónyuge sobreviviente. Santosh, que no tiene adónde ir en su rincón rural de la India, rápidamente cambia su ropa exterior tradicional por un uniforme de policía de color caqui.

Es una aprendiz cautelosa y con los ojos muy abiertos, como cabría esperar de alguien que de repente sale de un capullo doméstico y se adentra en un territorio potencialmente peligroso. También se la relega a casos “femeninos” en los que la apariencia de una fuerza policial con equilibrio de género parece más importante. A veces, una palma untada puede ser todo lo que se necesita para manejar a los hombres descarriados, como cuando la queja de una chica sobre un mal novio le facilita, por el precio correcto, su oportunidad de recibir algunos buenos golpes a puerta cerrada. Pero cuando la hija desaparecida de 15 años de una familia empobrecida de casta baja termina muerta, y la policía torpe e indiferente, bajo presión, trae a una inspectora veterana llamada Sharma (una destacada Sunita Rajwar) para supervisar la investigación, Santosh se da cuenta. ella está en una posición única para participar en una justicia impulsada por la hermandad.

La carismática Sharma toma a Santosh bajo su protección y, aunque algunos aspectos de su atención parecen ocultos, se logran avances tanto en la autoestima de Santosh como en el caso, que apunta a la participación de un niño musulmán. Y, sin embargo, en el escenario de Suri (extraído de las consecuencias de una violación en grupo en Nirbhaya en 2012 que puso en primer plano el problema del país con la violencia contra las mujeres), el otro misterio a resolver es intrincado e interno: si algo en Santosh está desapareciendo, también. El atractivo de su nuevo estatus y autoridad se convierte en un prisma problemático a través del cual ver un mundo injusto.

Después de todo, ¿qué precio tiene la solidaridad y el empoderamiento femeninos, si el arma de la actualización es un sistema abusivo, uno que invariablemente arrastra a Santosh a su mentalidad de club, desdeñosa y vigilante? Cuando finalmente se le da salida a la ira dentro de ella, en una escena que (quizás de manera demasiado clara) cierra su primer vistazo a la violencia sancionada por la policía, “Santosh” se convierte nada menos que en una tragedia de identidad. Ayudando a este descenso está la cinematografía de Lennert Hillege, que observa fríamente la oscuridad confinada y la luz del día embrutecedora, no del todo naturalista ni del todo noir.

Y, sin embargo, por más astutamente clínica que sea la dirección de Suri, hay un punto en el que opera “Santosh” que le impide convertirse en un clásico impactante. Traza su camino y expone sus argumentos convincentes (especialmente sobre las camarillas policiales), pero a veces a costa del drama humano. Ver “Santosh” es sentir el poder innegable de un estudio de caso resonante y perspicaz. Sin embargo, conocer completamente a este personaje es un objetivo que está fuera del alcance considerable de esta película, que de otro modo sería inteligentemente elaborada.