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Jacob Collier en Joni Mitchell, Quincy Jones y los Grammys

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Jacob Collier en Joni Mitchell, Quincy Jones y los Grammys
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En una categoría dominada por personas como Beyoncé, Billie Eilish y Taylor Swift, Jacob Collier es, sin duda, el músico menos famoso nominado para el Álbum del año en los 67 Awards Grammy del domingo. Sin embargo, el cantante inglés, compositor, productor y multi-instrumentista es en realidad un contendiente familiar para el premio insignia de los Grammys: su guiño de caballos oscuros para “Djesse Vol. 4 “sigue una nominación al álbum anterior del año para el” Djesse Vol. Vol. 3 “, que compitió contra LPS por Post Malone, Dua Lipa y Coldplay en los 63 grammys. (Taylor Swift terminó ganando ese año con “folklore”).

Con apariciones de una amplia variedad de invitados, entre ellos Brandi Carlile, Michael McDonald, Anoushka Shankar, Shawn Mendes, Kirk Franklin y John Mayer, el extenso pero intrincadamente detallado “Djesse Vol. Electrónica de 4 “capas e instrumentos jugados a mano, ya que combina R&B, jazz, gente e incluso un poco de death metal; el abridor del álbum, “100,000 voces“Presenta grabaciones de que muchos miembros de la audiencia en los conciertos de Collier, donde dirige a la multitud como un coro gigante.

Además del álbum del año, Collier, de 30 años, está listo para dos Grammys más en el show del domingo: Global Music Performance for “Una roca en alguna parte“Y Arreglo, para una interpretación de” Bridge Over Treble Water “con John Legend y Tori Kelly. Collier discutió el álbum y sus relaciones con Joni Mitchell y el fallecido Quincy Jones en una tarde reciente en Los Ángeles.

Has dicho que “Djesse Vol. 4 ”es la última entrega de una serie de cuatro álbum. ¿Siempre sabías que sería el final?
Lo hice, en realidad. Terminé “In My Room”, que es el primer álbum que hice, como una misión completamente solitaria: grabada, mixta, todo solo. Entonces, después de eso, estaba ansiando la colaboración. Quería hacer, en cierto sentido, cuatro habitaciones diferentes, cada una dictada por un entorno sónico diferente. El primero fue como un registro orquestal, muy grande y amplio y explosivo. Volumen 2 fue más folky y cantante-compositor, con un espacio acústico más pequeño que el primero. Volumen 3, que era el álbum de Quarantine, casi no era espacio en absoluto. Fue lo que sucede en el campo estrella oscuro y extraño de tu cerebro cuando solo chocan cosas juntas.

Y vol. 4?
Durante mucho tiempo no sabía de qué se trataba. Pero recorriendo el vol. 3, lo que me enamoré fue la audiencia. Lo que reconocí en mi fascinación es que se sentía lo mismo en los primeros días, excepto que ahora la voz que estaba más interesada era la voz en masa en lugar de la mía.

Entre los nominados para el álbum del año, el tuyo parece compartir más con “New Blue Sun”, el LP Experimental Jazz de André 3000. Pero ha hablado sobre el valor de la mente de un principiante en su viaje como jugador de flauta, mientras que no escucho mucha ingenuidad en tu música.
Creo que parte de la naturaleza de un cuarto álbum de Four es que será un poco una obra para lo que he aprendido en los últimos 10 años de hacer música. Es diferente de “en mi habitación”, que se trataba de ingenuidad: Nunca he hecho esto antes. ¿Qué sucede cuando haces un álbum? Averigamos. Pero este no es un registro ingenuo. No diría que saldrá de la nada.

¿Has escuchado el álbum de André?
Sí. Creo que el valor de ese registro, de una manera divertida, no es un valor musical. E imagino que estaría bien con eso. Todas las canciones tienen estos títulos de 10 palabras, como una entrada en el diario. Me refresco lo inconformista que es el formato del registro. No me da ganas de hacer música, pero me dan ganas de pensar de manera diferente en mi vida. Me pregunto cómo se sentirá sobre el récord en 20 años. Tengo curiosidad por saber por lo que ha aprendido de él. También tengo curiosidad por saber quién votó por ello. Es una figura tan querida y conocida, pero en términos de lo que los Grammys representan, lo que siempre es un poco difícil de decir, me pregunto dónde se sienta en eso. Me alegro de que esté allí, porque es diferente a cualquier otro álbum en la categoría. Es muy “f— tú” en cierto sentido. Lo amo por eso.

Te vi jugar piano con Joni Mitchell en el Hollywood Bowl el año pasado. ¿Cómo te convertiste en parte del Joni Jam?
Conocí a Brandi Carlile en 2021, ya que estaba en el proceso de reavivar la magia de Joni. Joni había estado solo en casa, muy, muy frágil, y Brandi, que es solo este humano increíble, tenía esta visión de los Joni Jams, donde la gente viene a la casa de Joni y cantamos canciones de Joni. Así que fui a la casa de Joni y me quedé absolutamente impresionado para estar allí. La pared con dulcimers de los años 70, las pinturas en las puertas, era increíble como un gran fan de Joni. Hice eso y pensé, bueno, eso fue único. Me estaba imaginando que Joni estaba en declive. Pero se ha ido de fuerza en fuerza. Entonces, Brandi me llamó a principios del año pasado y dijo: “Mira, Joni va a cantar en los Grammys, ¿vas a estar cerca?” Jugamos “Ambos lados ahora“En el programa, que luego se convirtió en el Joni Jam en el Hollywood Bowl.

Algunas cosas sobre la musicalidad de Joni se han deteriorado: ya no toca mucha guitarra, y su voz es una octava más baja de lo que era. Pero su fraseo está intacta, y es cuando sabes que es realmente una jazzer y que ha colgado con Wayne más corto. Cada vez que hagas una canción, ella cantará un poco temprano o un poco tarde o un poco alargado. Y creo que una vez que se dio cuenta de que yo también era una de esas personas, tuvimos un poco de clic. Fue realmente sorprendente conceder esa libertad, porque muchas personas en esa banda estaban tocando sus partes religiosamente. Y si no hubieran estado en la banda, se habría desmoronado. No puedes tener solo a Jonis en la banda, ¿sabes? Tuve el deleite de ser traído para decorar, para jugar, para casi burlarse de ella en la arena de justos. Nunca lo olvidaré.

Jacob Collier, con ropa brillante, salta en el aire frente al horizonte de Los Ángeles.

Jacob Collier en Los Ángeles.

(Annie Noelker/para The Times)

La lista establecida para el show de tazón fue completamente una locura.
¡Loco! La primera mitad solo fuimos nosotros diciendo: “Joni, ¿qué quieres hacer?” Ella dijo: “Quiero jugar los cortes más profundos”. Y luego la segunda mitad fue más de las canciones conocidas. Ella está en un punto de su carrera en la que podría decir fácilmente: “Voy a poner un arco en esto, y te encantará”. Pero ella todavía está empujando.

Tu mentor Quincy Jones murió el año pasado. ¿Crees que algo murió con él? ¿Algo que hizo o se defendió de eso que no volveremos a ver?
El mayor regalo que recibí de él fue ver cómo trataba a las personas. No creas ese tipo de legado sin entender cómo alcanzar las almas y los corazones de las personas. Creo que no veremos a una persona con esa combinación de talento, audacia y humanidad. Obviamente, está ahí en la música. Pero al estar con él en el mundo, la gente aparecía y decía: “Quincy, has hecho esto y esto y esto”, y siempre tenía una forma de desarmarlos: cortar la corriente de la adulación y convertirlo en humano interacción.

¿Tienes una canción o un álbum favorito?
Una de las primeras canciones que aprendí de la de Quincy es una canción llamada “Raszamatazz“De” El tipo “. Patti Austin lo canta. Es una pieza musical perfecta, tan funky y muy divertida.

Sólo una vez“Es el indicado para mí de” el tipo “. Lo que sucede al final –
Donde sube un tono: [sings] “Encuentra una manera de permanecer juntos …” Es irreal. Lo que pasa con Quincy es que entendió el contexto armónico de cosas como esa porque había hecho lo arreglado. La canción podría haberse quedado fácilmente en C-Major, pero no, debe ascender. Él era el mejor.

¿Cuál es tu posición musical más robusta?
Puedo ser un gran piloto con la sintonización. He explorado la microtonalidad, por lo que, por un lado, es como si todo estuviera en sintonía, ¿verdad? Pero a veces escucho un sexteto de latón o un cuarteto de cuerdas tocarse en una pieza de música clásica perfectamente en sintonía con el piano, y yo digo: “Esa es una pena, porque el piano en sí no está en sintonía”.

Ahora que el proyecto “Djesse” está completo, ¿cuál será su próximo disco?
No lo sé todavía. Es la primera vez que no conozco desde hace siete años, eso es una emoción para mí. Muchas de las cosas que he construido y hecho en el pasado han sido grandes, “100,000 voces” como el mayor ejemplo. Ahora que he hecho eso, creo que mi cerebro anhela contenedores más pequeños. ¿Qué pasa si hice un disco solo en piano o simplemente en guitarra?

Si no puede ser tú, ¿a quién le gustaría ver Win Album of the Year?
Creo que el récord de Beyoncé es valiente, y felicito a la gente por eso. Ella no podría haber hecho ese disco, o podría haber hecho algo más sencillo. Creo que fue descarado, y creo que vino de un lugar de saber realmente lo que quería decir y realmente decirlo. Así que estaría bastante entusiasmado de perder con Beyoncé.

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