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Justin Hurwitz mantiene ‘Whiplash’ vivo con series de conciertos en vivo

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Justin Hurwitz mantiene ‘Whiplash’ vivo con series de conciertos en vivo
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Justin Hurwitz nunca ha lanzado una silla al baterista en su banda “Whiplash in Concert”. Pero el baterista hace Tengo que conocer el puntaje por dentro y por fuera, no solo porque algunos de los solos de jazz son Quicksilver y complicado, sino porque el baterista podría tener que detenerse y comenzar en intervalos extraños para reflejar el drama y el caos que se despliegan en la pantalla.

“Lo han estudiado”, dice Hurwitz de la película de Damien Chazelle 2014 que anotó y eso inspiró la serie de conciertos nombrada por ello. “No es una de esas partes donde puedes, si eres un buen jugador, leerlo a la vista”.

El compositor traerá “Whiplash in Concert” a Los Ángeles este fin de semana para tres espectáculos en el Teatro Saban en Beverly Hills, con una gran banda de músicos del área de 18 piezas. Un percusionista de estudio llamado Jamey Tate estará sacudiendo el kit de batería, con Hurwitz dirigiendo.

Los conciertos cinematográficos de “Live to Picture” están en todas partes: el “Home Home Alone” de John Williams en diciembre, y muchas otras orquestas sinfónicas en todo el mundo tienen regularmente proyecciones de cine en su calendario de suscripción. Todos requieren que las orquestas estén sincronizadas con las películas, una hazaña realizada por un sofisticado sistema de “pistas de clic” en los auriculares y “streamers” visuales en el monitor del conductor.

Una presentación reciente de “Whiplash in Concert” en la Ciudad de México.

(Jorge Gómez)

Pero “Whiplash” es algo inusual en que gran parte de su música es vista por personajes en la pantalla. Cuando el personaje de Miles Teller en pánico y obsesivo, Andrew, está vertiendo sudor y golpeando ritmos en una sala de práctica, el baterista en vivo está haciendo exactamente lo mismo en el mismo tempo (aunque con menos sudor).

El puntaje comprende ambas canciones de jazz existentes, incluida la “Caravana” de John Wasson y la pieza titular, compuesta por Hank Levy en la década de 1970, y las listas originales de Hurwitz. Además, está el subrayado que, para la película real, era muy procesada y cuasiectrónica; Hurwitz tuvo que ser creativo para los shows en vivo, por lo que los saxófonos doblan los lanzamientos y un vibráfono se acaricia con un arco de violonchelo.

El evento es esencialmente un musical, con personajes que practican constantemente por su cuenta, corren a través de números enteros juntos o se interrumpen por un JK Simmons de la silla y la boca de mala calidad, que toca el déspota conservatorio de jazz de la película, Fletcher. Presentados debajo de la pantalla, la banda y Hurwitz, que conduce en cada espectáculo, tienen que permanecer militarmente con el tempo despiadado de Fletcher.

Miles Teller cuando Andrew, se fue, y JK Simmons como Fletcher en una escena de "Latigazo"

Los músicos deben mantenerse sincronizados con “Whiplash”, protagonizada por Miles Teller como Andrew, a la izquierda, y JK Simmons como Fletcher, mientras se proyecta durante el concierto.

(Daniel McFadden / Sony Pictures Classics)

“Siempre es un poco estresante”, admite Hurwitz. “Nunca quieres arruinarte. Pero funciona. Y también las grandes bandas de jazz, son tan buenas: obviamente tienes que contratar a los músicos adecuados, pero cuando lo haces, son buenos y saben lo que están haciendo. Y honestamente, se necesita menos trabajo como conductor en ciertos aspectos “.

Además: “He visto mucho la película”.

“Whiplash” puso a Hurwitz y Chazelle en las grandes ligas de Hollywood; Fue elogiado por la crítica y se les dio muchos premios, y ayudó al joven dúo (y ex compañeros de cuarto de Harvard) a obtener el musical de sus sueños, “La La Land”, hecha, con Oscar a seguir para cada uno. Hurwitz, de 40 años, de hecho solo ha trabajado con Chazelle; Sus otras películas incluyen el drama de Neil Armstrong “First Man” y el Libidinino Epic “Babilon”.

La música casi siempre es un elemento de conducción en sus películas: Chazelle era un baterista de jazz, y Hurwitz siempre se involucra temprano en el desarrollo, pasando varios años elaborando cada partitura.

Por eso ha invertido mucho tiempo y energía en la construcción de su compañía, Hurwitz Concerts. Después de una experiencia agria con su antigua gerencia, el compositor demandó a WME en 2022 por reclamos de autocuración en sus conciertos de gira “La La Land”, llegar a un acuerdo en 2024 – Hizo el audaz movimiento de luchar por los derechos de concierto en todos sus futuros contratos cinematográficos, y ha convertido “Whiplash” y “La La Land” en un negocio de conciertos en auge.

“Trabajo en tan pocas películas, y me lleva años obtener una nueva”, dice. “Invierto mucho en mi trabajo y en mis puntajes, por lo que entonces poder continuar dándoles vida y crear un sustento para mí en torno a esos puntajes se ha convertido en una gran parte de lo que hago. No solo financieramente, sino emocionalmente. Me encanta mantenerme conectado con esas obras. Le doy todo lo que tengo a ellos cuando estoy trabajando en ellos, así que no quiero tener que terminar con ellos “.

Aprendió al observar errores cometidos por “la gente vieja” que dirigió sus conciertos y del modelo de compañías como Conciertos cinematográficos en vivo – que generalmente reserva y venden sus paquetes a orquestas sinfónicas, y decidió tratar su operación en solitario de manera muy diferente. Hurwitz busca y se asocia con los promotores inteligentes; Ha llevado sus conciertos cinematográficos hasta Francia, Japón y Bangkok. A estas alturas, envía correos electrónicos entrantes de promotores interesados ​​en todo el mundo más de lo que necesita para enviar consultas él mismo.

Hurwitz invierte fuertemente en la producción de estos espectáculos, mejorando constantemente sus ayudas visuales y auditivas que se envían a los equipos tecnológicos, y él hace handpicks y paga al baterista estrella por “Whiplash” (y el pianista de “La La Land”) para estudiar el puntaje y película con todos los mismos ayudas. Promueve conciertos en las redes sociales; Dos espectáculos en Carnegie Hall se agotaron la semana pasada después de publicarlo. Y trae merchandising, incluidos LP firmados, camisetas y carteles personalizados para cada ciudad.

En otras palabras, trata esto más como una banda de pop de gira que como una noche en la sala de conciertos.

Claramente está funcionando y en una escala mayor. Hurwitz recientemente llenó una arena de 10,000 asientos en la Ciudad de México a su capacidad para “La La Land”, y 7,000 personas acudieron a “Whiplash”. Hurwitz fue allí después de notar que era una de las mejores ciudades para los oyentes de su música en Spotify. Le envió un mensaje de texto a Chazelle después de los espectáculos, informando que la pasión única allí rivalizó con la energía que han experimentado en París.

“La La Land” tiene seguidores ardientes y masivos en todo el mundo; Los asistentes a menudo aparecen disfrazados, y muchos de ellos lloran. La multitud de “Whiplash” está creciendo, y también espera agregar el “Babilonia” mal recibido pero culto a la gira lo suficientemente pronto.

“Bueno, Damien hizo grandes películas”, dice Hurwitz, intentando una explicación para este fenómeno. “Y están impulsados ​​por la música. La gente realmente piensa en la música “.

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