Usando una camiseta verde pradera que le proclama una princesa irlandesa, Grace baila con un conejito de peluche blanco que es su confidente. La música es el vals de “Bella durmiente” de Tchaikovsky, y es una pista de cómo se desarrolla la vida de Grace, no el final del libro de cuentos del ballet, solo las partes trágicas.
En este fragmento de una escena cerca de la nueva obra de Enda Walsh “Casa segura“Que abrió el jueves en Almacén de St. Ann’s En Brooklyn, la música se vuelve más rápida, más intensa, toda sensación de consuelo que desaparece. Control también, pero eso no es una constante para Grace, una joven sin hogar con una mente borrosa por el alcohol. Al igual que la bella durmiente después de que la maldición se activa, es exiliada de una vida que se veía lo suficientemente segura desde el exterior, pero fue traicionero desde el principio.
Sin embargo, una advertencia justa: tejido con canciones de Anna Mullarkey que Kate Gilmore cantan como Grace, la producción del Teatro Abbey de Walsh se siente más como una presentación en vivo de un álbum conceptual que una obra. En su fontanería de trauma y abuso, piense en “la farsa de Walworth” o “medicina”, su juego más reciente en St. Ann’s, puede tener una forma de llegar directamente a sus vísceras. No aquí, desafortunadamente.
En “Safe House”, es 1996 en la zona rural de Galway, y Grace está revisando una existencia en los márgenes. Guzzling Box Wine, intercambiando su cuerpo por dinero, ella juega trozos sombríos de su pasado sepia en su cabeza; Para nosotros, estas son proyecciones en el escenario o restos de audio. Hace mucho tiempo que ella es de la casa en la que creció, lo que para ella era un lugar de daño, no ha cortado todas las corbatas familiares.
En el otro extremo de un teléfono, escuchamos a su padre retomarse.
“Puedo escucharte respirar”, dice, en irlandés. “¿Dónde estás, Grace?”
Al contar su historia en bucles de recuerdos magullados y fragmentos de implicación, el programa está enmarcado y en capas, agradable para el ojo y el oído: video y voz en off, confeti y niebla. La música suena como soledad y esperanza. También hay un indicio de pop independiente de los 90, con tonos de Dolores O’Riordan, o tal vez es solo un desafío, en la voz de Gilmore. (El diseño de trajes y el diseño son de Katie Davenport, iluminación de Adam Silverman, video de Jack Phelan, Sound de Helen Atkinson).
Pero toda la “casa segura” se siente distante, y eso no está haciendo Gilmore. No hay que perdernos en la obra, no hay que entrar en la historia de Grace, porque ella ni siquiera es un símbolo, realmente, sino una abstracción: una chica que creció en los mitos de la princesa y las nociones de la gracia femenina, que soñaba con un más amable, más Vida llena de amor, que todavía busca un lugar de seguridad.
Estamos en su cabeza, más o menos, pero menos todo el contexto que tiene para estas dagas de recuerdo. En video, vemos a la joven gracia con un vestido de Cenicienta y una tiara, y escuchamos a su tía llamarla “la princesa”. Reunimos que la madre de Grace la golpeó, una crueldad similar a la bruja en el clip de “Blancanieves” que vislumbramos los televisores de caja. Observamos la gracia adulta promulgar un cuadro de bella durmiente similar a la muerte que probablemente debería hacernos temblar, pero es agradable estéticamente.
Walsh, un creador de cambio de forma prolífico y experimental, escribe en una nota del programa de la oblicuidad deliberada de la obra. Ciertamente, ese puede ser un elemento vital en una obra de arte, acomodando incluso las interpretaciones opuestas. Pero hay tal cosa como ser demasiado oblicua.
Esta no es la desorientación habitual de una obra de Walsh, donde te empujan a un universo extraño que te pide que lo desconectes. La “medicina” era así: caótica y desordenada, locuaz y desquiciada, pero con un sentido pulsante del ser humano perdido en su centro. “Safe House”, que parecería en la forma y el tema un sucesor natural, es mucho más ordenado, pero tan verbalmente reduce que le da al público demasiado poco para aferrarse.
Es frustrante, porque hay muchos ingredientes de una experiencia más profunda, pero sin la alquimia. La penúltima imagen del escenario, que no voy a estropear, es impresionantemente teatral. Nos dejaría destrozados si “Safe House” funcionara, ya que creo que significa. Estaba ileso.
Me pregunté si la agitación actual del mundo había coloreado mi receptividad. Pero quería que esta jugada me consumiera. Quería el rugido.
Tal vez la próxima vez.
Casa segura
Hasta el 2 de marzo en St. Ann’s Warehouse, Brooklyn; stannswarehouse.org. Tiempo de ejecución: 1 hora 30 minutos.
