Los procesos editoriales, dijo Dooley, son “prácticamente únicos para cada compositor”, pero comparten una calidad de confianza entre el compositor y el editor. Con Harrison Birtwistle, a quien Cox pasó gran parte de sus 47 años en la edición de Boosey: “Hubo momentos en que se aburrió de responder preguntas y dijo:” Oh, componelo usted mismo “.
La edición de la música a menudo atrae a los compositores, Cox estudiado como compositor antes de trabajar en Boosey, pero también a aquellos con pasión por el diseño. Gould, quien editó compositores, incluidos George Benjamin, Thomas Adès y Oliver Knussen antes de retirarse en 2022, comenzaron con caligrafía.
Sin embargo, más claramente, la dirección atrae a lo fastidioso. “Nos obsesionamos”, dijo Mistry, “sobre los tamaños de papel, la diferencia entre ISOB4 y JISB4”.
La esencia del papel de un editor, Dijo Gould, está en “examinar todo”. Una vez que se entrega un manuscrito, un editor se embarca en una investigación exhaustiva de la notación musical, luego regresa al compositor con preguntas. Mistry, que trabaja regularmente con Julia Wolfe y Edmund Finnis, editó la ópera de Kevin Puts en 2011 “Silent Night” y estimó que había alrededor de 500 consultas de notación en sus dos actos.
La edición implica separar la música en sus diferentes partes constituyentes (ritmos, claves, acordes, velocidades, articulaciones, dinámicas, analizándolas a su vez, luego en contexto y buscando inconsistencias de expresión.
Una preocupación clave es la ortografía musical. AC Major Triad se puede “deletrear” de diferentes maneras y sonar igual: podría ser una tríada B Sharp, por ejemplo, o una tríada d doble plana. Pero si la música está en C Mayor, la clave es C Mayor y la música a su alrededor está relacionada con C Mayor, entonces ortografía de la tríada en C Major probablemente tendría más sentido.
