“Black Bag” contiene uno de los personajes más fantásticos de Steven Soderbergh: un espía monógamo. Es un thriller bastante bueno sobre un agente británico virtuoso llamado George (Michael Fassbender) que tiene una semana para erradicar a la rata que intenta vender uno de los gizmos mortales del gobierno del Reino Unido. Tiene cinco sospechosos, todos los cuales están en parejas sexys contrainteligentes. Cada operativo admite que la infidelidad corre rampante en su línea de trabajo incluso antes de que George enganche cada uno a una máquina de polígrafo. Pero en realidad, esta es una competencia porno: Soderbergh está obsesionado con el inlumbible George de Fassbender, tan tranquilo y controlado que apenas sentimos una punzada de suspenso cuando le dice que el sospechoso principal es su esposa, Kathryn (Cate Blanchett), también un espía. No hay duda de que el propio George es el doble cruce, porque, como cada personaje se repite continuamente, no engaña.
Soderbergh y el guionista David Koepp ofrecen las piedras de toque del género de espionaje: bancos de monitores de computadora, generales rusos disidentes y sistemas de armas fatales con nombres ridículamente en la nariz. (Esta película es Severus, después del emperador romano rapaz). Hay una explosión indulgente. Aparte de eso, los juegos de espía reales son simplemente un poco de lencería que tartan una historia sobre la confianza. Llámalo “Sexo, mentiras y video y armas”, y una señal de que Soderbergh no tiene fe en el público de hoy para estar interesado en ese tipo de cosas a menos que alguien pueda dispararle.
Aún así, las parejas espías no son solo mentirosos aficionados; Son profesionales. Además, Clandestine Globetrotting ofrece más oportunidades para los asuntos, y más suposiciones de perdón si uno lo hace. La fidelidad era de poco interés para James Bond, cuyas mujeres apenas sobrevivieron a una segunda cita. Quizás eso inspiró a Soderbergh a lanzar alumnos de Bond Pierce Brosnan y Naomie Harris, la más reciente Miss Moneypenny, para este contrapunto que toma la lealtad en serio como una preocupación de vida o muerte. Los espías de Soderbergh incluso se ven obligados a hablar sobre sus relaciones en la terapia.
La alegría se activa cuando George y Kathryn invitan a los otros sospechosos a cenar con ajo y suero de la verdad. (“What’s on the menu?” Kathryn asks. “Fun and games,” he replies dryly, tipping her off to avoid the chana masala.) The younger couples are slick overachievers James and Zoe (Regé-Jean Page and Harris) and raging disasters Freddie and Clarissa (Tom Burke and Marisa Abela, both hilarious), a drug-addicted scoundrel and his unsophisticated girlfriend quien lamenta que el trabajo haga imposible salir con civiles agradables y estables. Sus invitados están nerviosos: no solo George y Kathryn se intimidan profesionalmente, sino que toda la oficina los considera la pareja perfecta.
¿Pero son ellos? George y Kathryn parecen estables, pero un nick y nora encantadoramente romántico no lo son. Incluso como van los 007, se niegan a ser sacudidos o agitados. Blanchett está tan bronceado e impecablemente arreglado que incluso en su ropa interior, parece estar usando un traje de armadura. George luce un labio rígido superior e inferior. (La eficiencia nítida de Fassbender ahora ha inspirado tanto a Soderbergh como a David Fincher para que lo consideren un setner sin sangre).
Las parejas comparten una frase de código que significa un secreto que debe estar escondido incluso de un cónyuge. “Black Bag” es un tapón de conversación, un asesino de preguntas, otra arma que corre el riesgo de ser utilizada indiscriminadamente. Sin embargo, George todavía tiene derecho a piratear la computadora de Kathryn y realizar pequeñas pruebas psicológicas para ver si se estremecerá. La privacidad solo se respeta superficialmente. “Algunas cosas son mejor barridas debajo de la alfombra”, aconseja George a un colega separado (Gustaf Skarsgård). Más tarde, él le dice a Clarissa que la clave de su matrimonio es que “la veo y ella me mira, y la protegeré sin importar qué”.
“Dios mío, eso es sexy”, Swoons Clarissa.
Sería exagerado llamar a esto un viaje al código moral inusual de George y Kathryn. Es más como un volteo a través de un estante de postal. Pero disfruté las ideas de la película mientras pasaban. Nos quedan preguntas pegajosas para responder: ¿Cuál es la diferencia entre secretos y mentiras? ¿Es mejor salir con un joven twerp insensible o un viejo Horndog inseguro? ¿Puedes cerrar el abismo ético en un hombre que odia el adulterio pero parece neutral sobre la mayoría de los otros pecados? La primera escena de la cena maravillosamente escrita comienza con su propio debate no resuelto: ¿es el trabajo de espionaje patriótico o malvado? Pero esa conversación se desvía después de que Kathryn nombra casualmente “Little Eddie”.
Desde el contexto, sabemos que ella se refiere a Edward Snowden. Tonalmente, sin embargo, Soderbergh nos hace pensar en Edward Albee, el dramaturgo de la fascinante cita doble de la cena “¿Quién teme a Virginia Woolf?” En esa gran obra, parte del placer se burla cuando la pareja anfitriona, George y Martha, están interpretando una broma malévola en sus invitados o destrozándose entre sí de verdad. En la versión de Soderbergh, sus parejas hacen un deporte de mantener el control. Un par literalmente saca sangre con un cuchillo de carne, pero insiste en que su relación está bien; Otro compite sobre el cual uno de ellos superaría su ruptura más rápido.
En esos momentos, “Black Bag” es una de las películas más divertidas que he visto en las que nadie hace una sonrisa. Fassbender me dio palpitaciones solo con su entrega neutral de la palabra “esfínter”. Las escenas de comedia tienen una energía que falta en las secuencias más serias, dicen las tomas metafóricas torpemente de la pesca de George. Sí, lo entendemos, él sabe cómo enrollarlos. Aún así, es un placer disfrutar de algo que es a la vez de la cara directa y el libre, como un pedagogo de jazz que también sabe cómo hacer que una multitud baile. (El puntaje Groovy es de David Holmes, cuya relación con Soderbergh data del “Fuera de la vista” de 1998).
Dejando a un lado las amenazas de destrucción masiva, sospecho que Soderbergh no es más serio sobre esta película que una aventura. Su objetivo principal es coquetear con la audiencia, recordar a los adultos que sus películas están comprometidas a entretenerlos. Y se está encendiendo mientras lo hace, abrazando lo que sea emocionado de disparar una escena, desde la enérgica foto de seguimiento del club nocturno que abre la película hasta los primeros planos de Pizzicato de Blanchett y los globos oculares de Fassbender que se sienten como su propia torcedura Sergio Leone. Cuando tienes su energía, ¿por qué mantenerla en tus pantalones?
‘Bolsa Negra’
Calificación: R, para el lenguaje que incluye algunas referencias sexuales y algo de violencia
Tiempo de ejecución: 1 hora, 33 minutos
Jugando: En amplio lanzamiento el viernes 14 de marzo
