Cuando Raffaele Fabrizio estaba creciendo, vivía en un pequeño pueblo cerca del lago de Como llamado Fino Mornasco que estaba cerca de la sede de Dedar, la casa de tela italiana que sus padres, Nicola y Elda, fundada en 1976. Fabrizio, 55, y su hermana, Caterina, 56, han pasado sus carreras en el Dedar y la nueva empresa. textura, atrayendo clientes como Hermès y la directora de cine Luca Guadagnino.
Sin embargo, como hombre más joven, Fabrizio había querido ser un arquitecto, estudiaría el campo en la universidad y practicaba a los 20 años, desde que se interesaba en una villa desolada del siglo XVII a la vuelta de la esquina de la casa de su familia que había sido ocupada, y luego desierta, por una condesa que había perdido su fortuna. “Siempre es esa misma historia”, dice, riendo un poco, “pero me fascinó este lugar prohibido”. La mayoría de los días después de la escuela, mientras sus padres dirigían su compañía, él pasaba por la puerta cerrada y deambulaba por las habitaciones decoradas con frescos desvaídos. Cuando se acercaron los amigos, los obligó a visitar “este hermoso mundo”, tal como lo describe, “oculto y abandonado”.
Recuerda esto en una tarde gris de septiembre mientras cruzaba un patio cubierto de hierba en Valmorea, otro pueblo al oeste de Como con su propio personaje embrujado. En la calle, estéril de los pocos miles de personas que viven aquí, un gato negro se arrastra de debajo de un mustang amarillo brillante. Cuando las campanas de la iglesia pasan la hora tres minutos antes, Fabrizio bromea que el retraso es “el momento adecuado para hacer un asesinato”. Mientras recuerda su juventud, menciona la emoción requerida para crear textiles interesantes, no nostalgia, per se, sino el “sentimiento de algo que era un recuerdo … la atmósfera “. Pero dado que ahora está parado fuera de su propio Palacio de TumbleDown del siglo XVII en siete acres que compró hace tres años, y desde entonces se ha mantenido en un desorden glorioso, está claro que no está justo Hablando sobre el trabajo: como alguien que planea mudarse pronto de su apartamento milanés (donde vive solo) para estar más cerca del negocio familiar que ayuda a supervisar, sabe que su historia también es su destino. “Tus deseos se forman cuando eres más joven”, dice. “Y luego vivimos para satisfacer ese deseo antiguo”.
Si es cierto que todas las casas eligen a sus dueños, entonces esta ha estado exigiendo: en casi 350 años, se ha pasado entre solo cuatro manos diferentes, aproximadamente una vez por siglo. Alrededor de 1690, parte del valle en el que se encuentra fue adquirido por la familia Sala, quien, según los registros municipales, combinaron algunos edificios existentes (una mansión noble, una casa de agricultores) para crear el núcleo central más antiguo de la estructura. A principios del siglo XX, la familia Sassi lo compró en varias fases y supuestamente alquiló parte de la finca a un profesor que había entrenado a los hijos del pintor del siglo XIX, Giovanni Segantini. El clan Sassi, descendientes de dos hermanos que dirigían compañías de construcción de hogares en la cercana Suiza, dividieron la propiedad en forma de C por la mitad para sus respectivas familias, dice Fabrizio, y decidió venderle después de la pandemia. Hay más de 50 habitaciones, muchas de ellas con pisos y techos reventados que hacen que el recorrido de las secciones de los tres niveles sea traicionero. Pero Fabrizio se sintió particularmente atraído por la grandeza escondida detrás de la clásica fachada lombardiana, con su pórtico de tres arcos, paredes de piedra amarilla y persianas pintadas verdes. Al finalizar el acuerdo durante dos años, les dijo a los vendedores que nunca reclutarían a alguien más “lo suficientemente loco” como para emprender una renovación tan extensa.
Partes del Palazzo de 22,000 pies cuadrados pueden haber sido construidas por la misma familia de arquitectos, los Quadrios, que trabajaron en el duomo gótico de Milán en los siglos XVII y XVIII. Sin embargo, Fabrizio ha encontrado poca documentación histórica para el edificio, que fue enumerada por la Comisión del Patrimonio Cultural italiano solo después de su venta para él; Si bien ha pelado la pintura de la espalda en los techos de madera y los pisos de piedra excavados en las áreas comunes de la planta baja y las habitaciones de arriba, es imposible saber cuándo se agregó o eliminó algo: cada habitación es su propia palimpsest. El salón de baile del nivel inferior, por ejemplo, tiene un techo de catedral con ventanas y arcas de Trompe L’Oeil, pintadas en algún momento para equilibrar la simetría de la arquitectura, sobre un piso de Terra-Cotta rojo y blanco que probablemente sea original. Sus paredes tienen más de 20 pies de altura porque en la década de 1700 se exhibía el arte en pilas verticales.
La casa no tiene calor y necesita un cableado nuevo y, hasta ahora, el único mueble real que ha agregado Fabrizio es una cama, una rejilla de ropa y algunas mesas con piernas de caballo de sierra en las pocas habitaciones que está “colonizada”, como él dice, mientras va y viene a la ciudad y descubre qué hacer aquí. Sin embargo, no hay prisa: “Quiero mantener esta sensación de vivir en un lugar que no me pertenece”. Una vez que comience a renovarse, sabe, cambiará para siempre el ambiente que lo atrajo por primera vez, no es que tenga como objetivo restaurar la casa a su gloria del siglo XVII o cualquier otra a partir de entonces. En cambio, quiere agregar su propia capa moderna además de todos los detalles del período; ¿Por qué, por ejemplo, considerar techos lacados?
Para él, para cualquier buen diseñador, de hecho, el verdadero éxito del proyecto no descansará en sus manifestaciones físicas, sino en el estado de ánimo que provoca y el comportamiento que fomenta. Y esta casa, tal como lo era la condesa, es un lugar a él que le gusta estar solo, para considerar el mundo antes y más allá de él. El verano pasado, una mañana lo despertó por una tormenta que había derribado 20 de sus cipreses. Nunca había experimentado vientos tan intensos en Italia, ni sabía que su país tenía pequeños escorpiones, que ha atrapado corriendo sobre las salas amplias y vacías. Fabrizio comparte este hecho mientras deambulaba desde la habitación sin hacer hasta deshacer la habitación, aferrando las persianas. “No quiero que entren los fantasmas”, dice. “A veces es necesario cerrar la puerta, para mantener todo fuera. Este es el lugar para hacer eso “.
