Revisión de ‘The Teacher’: el educador palestino se convierte en un faro de dignidad

Durante un día escolar aparentemente normal, Basem (Saleh Bakri), un educador dedicado en Cisjordania con ojos hipnotizantes, alienta a su estudiante Yacoub (Mahmoud Bakri) a volver a la normalidad con sus estudios y “recuperar el control de su vida”. Pero cualquier autonomía que el joven pueda volver a evaluar parece inútil frente a la ocupación israelí que dificulta cualquier sentido de normalidad. Las aspiraciones de Yacoub para un futuro han sido reemplazadas por la ira, que todo lo consumen y justificó después de pasar dos años en prisión.

Ese sentimiento conflictivo y ardiente de desear avanzar a pesar de que se recuerda constantemente que su existencia es devaluada impulsa el debut característico de Farah Nabulsi “El maestro”, incluso cuando ocasionalmente tropieza con sus aspectos más melodramáticos. El cortometraje 2020 nominado en el Oscar de Nabulsi “The Present” relató la negociación de un padre palestino a través de un punto de control israelí deshumanizante junto con su pequeña hija. (Bakri también interpretó al protagonista en esa acusación del tamaño de un bocado).

En los primeros minutos de “El maestro”, Yacoub termina muerto a manos de un colono israelí, dejando atrás a su hermano adolescente más joven Adam (Muhammad Abed Elrahman). El desafío de Yacoub parece transferirse directamente a Adán, cuya cosmovisión se ha volcado. “The Teacher” recibió un disparo en Cisjordania y los áridos paisajes y casas capturados por el director de fotografía Gilles Porte se sienten fieles a la vida palestina, lo que es una declaración visual que lo llamó.

Nabulsi, desafortunadamente, confunde la historia con múltiples subtramas, algunas actuaciones inelegadas y diálogos artificiales en inglés. Está Lisa (Imogen Poots), una trabajadora de ONG bien significativa que se involucra románticamente con Basem, y los Cohens, una pareja judía cuyo hijo soldado de IDF nacido en Estados Unidos ha sido secuestrado en la búsqueda de liberar palestinos encarcelados. Basem es secretamente parte de esta operación.

Estos complementos hacen que “el maestro” se desenfoque en su camino hacia una imagen geopolítica más grande. Sin embargo, lo que sigue siendo consistente a través de todas las tangentes es la actuación de Bakri como Basem, irradiando una tranquila tranquilidad, no del tipo que viene naturalmente, sino una paz interior que obliga a exudarse para salvar vidas, sus propias y los de los jóvenes como Adam. Si se rinde a la furia que sin duda cursos a través de él, entonces su sufrimiento personal (revelado en flashbacks) sería en vano. El núcleo de “el maestro” es la relación de Basem con su alumno, un niño sustituto que debe proteger.

A mitad de la película, Basem y Adam comparten un abrazo afligido de dolor después de que el niño amenaza con lastimar al asesino de su hermano. Desde un disparo, Nabulsi y el editor Mike Pike cortaron las manos desesperadas de Adam en la espalda de Basem. La intensidad con la que el adolescente abraza a su maestro, una figura paterna, ayuda a un espectador a comprender la profundidad del dolor, imbuyendo a “el maestro” con una potencia conmovedora.

Pero, ¿qué puedes enseñarle a alguien cuando su realidad diaria es tan dolorosa? ¿Cuándo deben estar de pie a fuego lento mientras su hogar es demolido? ¿Qué propósito puede servir un maestro frente a estas circunstancias agonizantes? Infinidad.

Ese sentimiento de impotencia de espíritu es lo que el director Nabulsi tiene como objetivo defenderse, ciertamente a través de medios narrativos no siempre efectivos, sino con sinceridad emocional. La preocupación de Basem no es si estos niños aprenden una sola palabra de inglés, sino su presencia, la confiabilidad cotidiana de que él estará allí, independientemente de la poca fuerza que puedan haber dejado, es la encarnación de la resistencia. Entre las ruinas, la tarea escolar más importante que queda es vivir a pesar de todo.