Nunca dudaré en declarar que el programa más importante en la era moderna de la televisión, y uno de los mejores de toda su historia, es “The Larry Sanders Show”, la serie de HBO de la década de 1990 de Garry Shandling sobre un anfitrión neurótico de espectáculos de charlas, su personal de apoyo e invitados: celebridades del mundo real que juegan versiones de sí mismas, una nueva idea, que salió y salió de su vida. Trajo una nueva profundidad y posibilidades a la comedia de la situación, y allanó el camino para los programas que operaban en la intersección de lo ficticio y lo real.
“Una cosa que Garry solía decir que tuvo un gran impacto en mí”, Judd Apatow, quien escribió, produjo y dirigió a “Sanders”, me dijo una vez: “Fue que el programa era sobre personas que se amaban, pero los negocios se interpusieron en el camino”. Según Shandling, hablando en 2010, el verdadero tema del programa fue “las cualidades humanas que nos han llevado a donde estamos ahora en el mundo: la adicción a necesitar más y querer más y hablar más. Estábamos examinando las etiquetas que tienen éxito: ¿es exitoso estar en la televisión todos los días, ser famosos, tener un pago?
Algo de lo mismo se pregunta en la cuarta temporada actual de la serie Max “Hacks”. La venerable comediante Deborah Vance (Jean Smart) finalmente consiguió el trabajo de sus sueños, organizando su propio programa de entrevistas de la red nocturna, luego de un piloto cancelado años antes de los rumores de los tabloides de que Deborah había quemado la casa de su esposo. La joven escritora de comedia moderna Ava Daniels (Hannah Einbinder), con quien ha sido encerrada en una relación generacional, cuasifamilial, mutuamente beneficiosa, mutuamente frustrante y de código de código de códigos desde la serie debutó en 2021, se ha blanqueado en la posición de escritor principal, lanzando la empresa en un mar de tensión. (La red ha asignado a Deborah y Ava una acompañante de recursos humanos a tiempo completo).
Dentro del contexto de la serie, la contratación de Deborah como el primer espectáculo femenino nocturno es histórico: Joan Rivers, quien presidió “The Late Show” de Fox de 1986 a 1988, no existe en este universo; Tampoco “The Faye Emerson Show” (CBS, 1949-1951), ni Cynthia Garrett (la primera mujer afroamericana en la noche), que fue anfitriona de “Later” de NBC de 2000 a 2001.
“Esta red nunca ha contratado a una mujer para las 11:30”, dice Deborah. “O cualquier persona tan mayor como yo. O, seamos honestos, un rubio. Sería más fácil ser elegido presidente”. A pesar de los espectáculos de cable de Chelsea Handler, Samantha Bee, Sarah Silverman y la concurrida Phillips o Taylor Tomlinson, trabajando para CBS en “After Midnight” hasta que su contrato se agota en junio y ella vuelve a ponerse de pie, su elección, con el programa cancelado a su estela, esto ha sido y sigue siendo sustancialmente cierto. No importaba que estas mujeres fueran más jóvenes que Deborah, o algunas de ellas, como rubias. Los anfitriones nocturnos a largo plazo son ahora, y siempre han sido, tipos.
El presentador nocturno Jimmy Kimmel hace un cameo en el episodio 5 de la última temporada de “Hacks”, donde se enfrenta a Deborah (Jean Smart) por cazar a un invitado.
(Jake Giles Netter / Max)
Pero incluso cuando el sueño de Deborah se hace realidad, en el mundo real, la noche está preocupada. Las calificaciones están cayendo. “No sé si habrá programas de televisión nocturnos en la televisión de la red en 10 años”, dijo Jimmy Kimmel el verano pasado en el podcast “Politckin” del gobernador Gavin Newsom. “Tal vez habrá uno, pero no habrá muchos de ellos”. (Kimmel hizo un cameo en el episodio más reciente de “Hacks”, confrontando a Deborah después de que intentó cazar a Kristen Bell como invitada: “Todos saben que cuando tiene un nuevo proyecto, ella hace mi programa primero: obtuve la custodia total cuando Conan”). Como Helen Hunt, Winnie de Helen Hunt, el ejecutivo de la red sobre “Late Night”, Telling Deborah, no fue entre ella y un anfitrión diferente, sino un anfitrión diferente, sino que no es un anfitrión de la red y el anfitrión de Helen, sino que lo atiende y lo canceló, sino que no fue un anfitrión de la red, sino que no fue un anfitrión de la red, sino que no fue un anfitrión de la red, sino que no fue un anfitrión. franquicia. Su contratación, sobre la base del éxito masivo en la Temporada 3, representa una especie de juego de “Salve Deborah”.
Como la mayoría de todo en nuestro siglo confuso, la televisión posterior al tiempo ha sido remodelada y socavada por Internet. La televisión nocturna, que una vez tuvo que ser vista, bueno, tarde en la noche, tenía una especie de componente circadiano, se ha atomizado en clips para ver cuando lo desee. Y la competencia se ha vuelto feroz: nunca en la historia humana ha habido tanta gente hablando con tantas otras personas para consumo público, entretenimiento o educación, en podcasts y paneles y apariciones personales. No todas las estrellas grandes o bebés que parecían frente a Jimmy Fallon o Kimmel o Stephen Colbert o incluso a las 12:30 a.m. con Seth Meyers, cuyo “Late Night” es el último programa de entrevistas en ese horario de tiempo: “Después de la medianoche” es un programa de juegos en el que los comediantes de la cultura pop y las redes sociales, se mostrarán en YouTube. Pero muchos lo harán, en situaciones en las que se les permite estirarse, profundizar, ponerse tontos o comer alas calientes mientras intentan responder preguntas.
En este espacio en el tiempo transmite “Everybody’s Live With John Mulaney”, una especie de secuela de “John Mulaney Presents: Everybody’s in Los Ángeles”, que funcionó durante seis semanas el año pasado como parte del Netflix es un festival de bromas, y ahora es dos tercios de la carrera de 12 semanas. Los episodios se estrenan los miércoles, que se transmiten en vivo a las 10 pm en la costa este y a las 7 pm en el oeste (Mulaney anuncia el tiempo y la temperatura en Los Ángeles al comienzo de cada uno), por lo que técnicamente no es un espectáculo nocturno. Tampoco es ningún tipo de competencia con la serie Network Living, Living, como lo hace, en el tiempo de Netflix.
Leanne Morgan, David Letterman y John Mulaney durante un episodio de marzo de “Everybody’s Live With John Mulaney” en Netflix.
(Adam Rose / Netflix)
Pero está construido como uno, más o menos, con un monólogo, bromas con Sidekick Richard Kind, en pleno efecto Richard, breves breves, entrevistas y un invitado musical. Cada episodio presenta un tema en forma de una pregunta: “¿Debería prestar dinero a las personas?”; “¿Cuál es la mejor manera de despedir a alguien?”; “¿Puede la cirugía mayor ser divertida?” – Discutido por un panel múltiple de celebridades y un experto relevante. (Los invitados han incluido a David Letterman, Conan O’Brien, Tina Fey, Quinta Brunson, Bill Hader, Joan Baez, Fred Armisen, John Waters y Ayo Edebiri, ninguno de ellos promoviendo un proyecto). También hay llamadas telefónicas, posiblemente para reforzar la ventaja del programa; Pero estos segmentos no han sido particularmente exitosos, o más bien, no han tenido éxito. Las personas que llaman a menudo parecen confundidas; Hay aire muerto, y Mulaney, que no mantiene la rienda más apretada sobre el programa, terminará sumariamente una conversación preguntando qué tipo de automóvil conducen.
Mulaney es uno de los cómics más divertidos que funcionan y un gran invitado de espectáculo de entrevistas. Las mejores partes del espectáculo, donde parece más presente, en control y a gusto, son cuando sus monólogos evitan bromas por historias; Es hilarante hablar sobre una reserva fallida para Bone Thugs-N-Harmony, o un viaje al médico, o enseñarle a su hijo sobre la micción. “Todo el mundo en vivo” puede salir un poco desenfocado; Los temas semanales rara vez se convierten en algo significativo, las conversaciones pueden ser desigarias y, a pesar de los valores de producción profesional, a pesar de que hay algo de … cable de acceso público sobre todo.
Esto no es exactamente en el desgracia del programa. Su flojedad es atractiva, si no espera más que un momento agradable. En cualquier caso, su partida ya está programada. El destino del espectáculo nocturno de Deborah Vance, que, en los fragmentos mostrados, se está volviendo bueno, solo es conocido por sus showrunners, dependiendo, por supuesto, irónicamente, de si Max renueva “hacks”. (Parece una apuesta segura).
Los argumentos de esa serie sobre el arte versus la “venta de jabón” no se plantean para que el espectáculo exprese una opinión: los “hacks” en sí mismo es un entretenimiento popular, en serio sobre sus personajes o la mayoría de ellos, sino para reír, pero porque son pancartas de la guerra que Ava y Deborah han estado librando desde el principio. Es solo en sus períodos de tregua, cuando sus diferentes ambiciones se unen, que las cosas avanzan. Ambos necesitan su espectáculo para prosperar; Son inseguros, si las personas obstinadas, que anhelan la aprobación y, en última instancia, se hacen mejores, aunque solo ocasionalmente lo admiten. Queremos que su programa viva porque estamos invertidos en su relación, aunque la posibilidad real de una quinta temporada de “hacks”, según los informes, diseñado con un arco de cinco temporadas, significa que, en su futuro cercano, será una noche llena de noche.
