Nacido en Long Island en 1893, Moore tenía una pasión temprana por el teatro, seguido de la música. Escribió piezas humildes en la escuela y, cuando llegó a la Universidad de Yale, lucha contra canciones. Más tarde, en la Marina durante la Primera Guerra Mundial, escribió entretenimientos para sus compañeros marineros.
Cuando Moore comenzó a estudiar seriamente la composición, aprendió de algunos de los maestros más famosos del siglo XX, incluido Ernest Bloch en el Instituto de Música de Cleveland y Nadia Boulanger en París. Cuando regresó a los Estados Unidos, también se convirtió en maestro y pasó casi cuatro décadas en la Universidad de Columbia.
Escribió libros de apreciación musical y compuso constantemente, con una ópera de ruptura en 1939, “El Diablo y Daniel Webster” que se estrenó en Broadway, dirigido por John Houseman y dirigido por Fritz Reiner. Para entonces, Moore estaba profundamente en su preocupación por los sujetos estadounidenses, como Pt Barnum y “Moby-Dick”.
A lo largo de su carrera de composición, su estilo era conservador, a veces incluso de Greatial, con sentimentalismo descarado y un amor por las viejas canciones y la música folclórica estadounidense. Pero mientras compositores como Copland y Virgil Thomson citaron canciones populares, Moore prefería escribir los suyos. En “Giants”, hay tomas originales de trabajar y beber canciones, y un himno religioso, aunque, en una excepción para él, también teje un poco del himno nacional noruego.
El apetito de Moore por Americana lo tenía preparado para escribir “gigantes” cuando conoció al autor Arnold Sundgaard en Columbia en 1948. Sundgaard había escrito recientemente el libreto para “Down in the Valley” de Kurt Weill, y cuando Moore le preguntó qué otras ideas podría tener para una ópera, mencionó la novela de Rolvaag.
