El 29 de julio de 2022, cuando Beyoncé estrenó “Renaissance”, la primera de lo que imaginó como una obra maestra en tres actos (el segundo acto, “Cowboy Carter”, se estrenó en marzo), el público estaba exhausto después de dos y medio. años de restricciones pandémicas y cambios sin precedentes en sus rutinas diarias. Estaban enloquecidos e impacientes por llegar a la pista de baile. Beyoncé adoptó los sonidos de la música house de la que fueron pioneros los DJ negros y queer, así como el estilo subversivo y brillante de la cultura del salón. La cantante aparece en la portada del disco con un vestido de cuerdas plateadas diseñado por Nusi Quero, sentada a lomos de un caballo cubierto de espejos. La imagen fue tomada por Carlijn Jacobs, un fotógrafo de moda holandés interesado en el arte de la mascarada y el glamour maximalista, y alude tanto al rodeo como a la realeza. También evoca una variedad de referencias artísticas, incluida la pintura de Kehinde Wiley “Retrato ecuestre de Isabel de Borbón”(2016); Las instantáneas de Rose Hartman de Bianca Jagger sobre un caballo blanco en Studio 54 en 1977; y Pintura de John Collier de 1890 de Lady Godiva, la inglesa del siglo XI que se dice que montaba desnuda a caballo por las calles como forma de protesta. — SER
vitela: ¿Alguien más siente que nos estamos perdiendo un momento de celebridad de la cultura pop? Si hablamos de imágenes que van a todas partes y que todas las personas que viven en el centro del país van a mirar, no creo que tengamos eso.
Douglas: Creo que es importante incluir la idea de la cultura de las celebridades en la fotografía. No estoy muy seguro de qué sería eso.
Le: Ahí está el [2017] foto de Beyoncé embarazada con todas las flores.
Molinero: Inicialmente, Shikeith también había elegido a Beyoncé de la portada del álbum de “Peligrosamente enamorados” (2003).
Marcoci: Pero lo siento, ¿por qué no elegimos entonces una [Richard] ¿Avedon de una celebridad?
vitela: marilyn monroe [from 1957]. ¿Pero no sentimos que nos sobran fotografías del pasado? ¿No queremos pensar en qué es la celebridad ahora?
Molinero: ¿Cuál es la imagen icónica de la cultura pop de los últimos cinco años?
Douglas: ¿Existe una imagen de Kardashian?
vitela: No puedo porque los odio mucho. Pero si, quieres la cosa de [Kim Kardashian] cuando rompió internet con su trasero [an image that ran on the cover of Paper magazine in 2014].
Douglas: Voy a volver a Beyoncé, porque [you want] una imagen de una celebridad que no es una persona sino una imagen. Ella es como un simulacro de alguna manera.
vitela: Con su versión de “Renaissance”, de repente estaba pegada por todas partes. Estaba por toda la ciudad.
Douglas: Yo compraría eso.
Shikeith: Creo que es muy importante que haya lanzado este álbum y haya resaltado las contribuciones de los negros queer a la música en la cultura porque, muy frecuentemente, esas mismas contribuciones se borran o se atribuyen a otra persona. Especialmente en la cultura pop.
Marcoci: ¿Puedes sostenerlo en tu teléfono?
vitela: Sí. Yo la escucho todo el tiempo.
Arriba: Gordon Parks, “Grandes almacenes, Mobile, Alabama” (1956) © Fundación Gordon Parks; NASA/William A. Anders, “Earthrise” (1968); Alberto Korda, “Guerrillero Heroico (Che Guevara)” (1960) © Alberto Korda, cortesía de Alberto Korda Estate; Stuart Franklin, un hombre no identificado bloqueando una columna de tanques en la Plaza de Tiananmen (1989) © Stuart Franklin/Magnum Photos; Deana Lawson, “Nation” (2018) © Deana Lawson, cortesía del artista y David Kordansky Gallery; LaToya Ruby Frazier, “United Auto Workers y sus familias sosteniendo carteles de la campaña ‘Drive It Home’ afuera de UAW Local 1112 Reuther Scandy Alli Union Hall, Lordstown, OH, 2019”, de la serie “The Last Cruze” (2019) © LaToya Ruby Frazier, cortesía del artista y Gladstone Gallery
