Ni siquiera Julia Louis-Dreyfus puede hacer que ‘Tuesday’ despegue

Lo que viene después de la muerte es posiblemente el gran desconocido de la humanidad, lo que hace que el duelo y la vida futura sean temas interminables para contar historias. Cómo visualizar la muerte, tal vez la realización más famosa en “El séptimo sello” de Ingmar Bergman, también ha perseguido durante mucho tiempo a los cineastas. En “Martes,” el primer largometraje de la guionista y directora croata radicada en el Reino Unido Daina O. Pusić, La muerte se convierte en guacamayo.

Sí, una guacamaya. A medida que el pájaro realiza su trabajo, agitando un ala sobre aquellos a quienes se les acabó el tiempo, cambia de tamaño, crece hasta alcanzar una escala mayor que la humana o se encoge para esconderse en la oreja de una mujer joven. También puede comunicarse con la gente. Hay algo desconcertante y un poco tonto en la idea (la criatura tiene la voz y la interpretación del actor Arinzé Kene, aumentada por CGI) y la película pone una cantidad desequilibrada de atención en el pájaro. Si se supone que es la gran innovación y el elemento motivador del resto de la película, simplemente no se sostiene.

Esto significa que la historia humana de la película, donde deberían estar más apropiadamente sus intereses, termina sintiéndose defraudada ante tanta atención en el macabro guacamayo de la muerte. Zora (Julia Louis-Dreyfus), una mujer estadounidense que vive en Londres, está luchando por aceptar la inminente muerte de su hija, Tuesday (Lola Petticrew), que padece una enfermedad terminal.

Gran parte de lo que funciona en la película gira en torno a la actuación de Louis-Dreyfus. Durante mucho tiempo ha sido maestra de cierto tipo de resignación agraviada, la sensación de que las fuerzas del mundo de alguna manera están conspirando para empeorar su día. En su trabajo con la guionista y directora Nicole Holofcener en “Basta de charla” y “Tu hieres mis sentimientos,” encontró un registro más dramático, aunque todavía arraigado en la comedia. Aquí, el absurdo alegórico de la situación se basa en sus reservas cómicas, en contraste con la seriedad de una mujer que niega la muerte inminente de su hija. Louis-Dreyfus combina con fluidez las emociones en conflicto.

Con “Tuesday”, Pusić muestra una gran promesa como narrador visual y director de artistas. Sin embargo, es en su trabajo como guionista donde la película flaquea. Sin el poder y los matices que Louis-Dreyfus aporta al papel, el drama no tendría tanta fuerza ni impacto como lo tiene. Todavía no hay mucha necesidad de fijar una cita para este “martes”, más una rareza que una revelación.