El legado de Nora Ephron sigue vivo en las comedias románticas que celebran el otoño en Nueva York

La temporada ha cambiado. El aroma del café con leche con especias de calabaza está en el aire y las hojas caen, incluso aquí en el sur de California. Hazte a un lado, Brat Summer: es hora de Nora Ephron Fall.

Mientras que la primera era todo caos y blusas cortas, Nora Ephron Fall, representada de manera memorable en sus comedias románticas más populares, es un asunto decididamente adulto. Se trata de cuellos de tortuga y suéteres de calidad, comprar calabazas decorativas para una cena nocturna y emparejarse para la temporada de esposas, si no a más largo plazo.

“Cuando vemos ‘Cuando Harry conoció a Sally’ o ‘Tienes un correo’, destilamos este sentimiento arrollador de estar en la ciudad de Nueva York en otoño y este sentimiento mágico que llega una vez al año, como la Navidad”, “Nora Ephron at the Movies”, dice la autora Ilana Kaplan, invocando dos películas emblemáticas que agrupa con “Sleepless in Seattle”. “Buscamos ese sentimiento todos los años”.

Ephron, quien fue criada en Los Ángeles por padres guionistas pero que vivió en la ciudad de Nueva York cuando era adulta, es conocida por películas con diálogos humorísticos, heroínas complicadas y elementos realistas de la ciudad que amaba. El Empire State Building de Manhattan desempeña notablemente un papel clave en “Sleepless in Seattle”, un homenaje de Ephron a “An Affair to Remember”; como “Cuando Harry encontró a Sally” y “Tienes un correo”, está protagonizada por Meg Ryan. (Rob Reiner dirigió “Cuando Harry conoció a Sally” basándose en el guión de Ephron, mientras ella escribió y dirigió los otros dos).

“Siento que las mujeres en su trabajo siempre fueron desordenadas y más complejas y tenían muchos defectos o no eran tan formales como las heroínas de las comedias románticas de la época dorada de Hollywood”, dice Kaplan. “Ese estudio de personajes ha continuado en las comedias románticas de hoy”.

El género había comenzado a caer de moda en los multicines cuando Ephron murió de cáncer en 2012, pero su espíritu ha perdurado en trabajos como “Sleeping With Other People” de 2015, y el año pasado. “Cualquiera menos tú” presentando la química palpable entre las estrellas Glen Powell y Sydney Sweeney, y la comedia romántica de este año “The Idea of ​​You”, con Nicholas Galitzine y Anne Hathaway en papeles principales. Kaplan también elogia “Sex and the City” por tomar la escena del orgasmo de Katz en “Cuando Harry conoció a Sally”, nacida de una colaboración entre Ephron, sus realizadores, Ryan y su coprotagonista Billy Crystal mientras hacía la película de 1989, y la presentaba en las conversaciones francas del programa sobre sexo, así como en la controvertida serie de Netflix. “Nadie quiere esto”.

Pero el autor sostiene que Hollywood podría hacer más comedias románticas que muevan la aguja como lo hicieron las películas de Ephron. “Ha habido algunos, pero no todos han descifrado esa fórmula”, dice Kaplan, elogiando las películas que tienen un elemento similar de humor o química.

Ilana Kaplan, autora de “Nora Ephron en el cine”.

(Emily Assiran)

Más allá de las comedias románticas, el libro de Kaplan explora las películas y guiones menos conocidos de Ephron, así como sus ensayos, la novela “Heartburn” y su adaptación cinematográfica, una de las favoritas de Kaplan, y el impacto cultural de su trabajo. Ephron recibió tres nominaciones al Oscar por sus guiones, la primera por “Silkwood”, seguida del reconocimiento por “Cuando Harry conoció a Sally” y “Sleepless in Seattle”. “Julie & Julia”, su última película, recibió una nominación al Oscar por la interpretación de Meryl Streep como Julia Child.

Entre las sorpresas para la autora mientras investigaba el trabajo de Ephron: su guión para la comedia de mafiosos de 1989 “Cookie”, dirigida por otra directora pionera, Susan Seidelman, y su crédito como productora en la película de culto para adolescentes “All I Wanna Do”, también conocida como “¡Huelga!” o “El pájaro peludo”.

“Puedes ser fanático del trabajo de alguien y aún así no conocer su alcance”, dice Kaplan. “Así que fue realmente interesante para mí profundizar y aprender no solo sobre la historia y la vida de Nora, sino también sobre sus amistades, sus relaciones con la gente y sus aprendices”.

La periodista convertida en cineasta “era en realidad bastante compleja, muy parecida a las heroínas femeninas que no eran necesariamente entrañables desde el principio”, dice Kaplan. “Ella era la reina de las comedias románticas, pero siento que si lees su trabajo, podría ser mordaz y dura, dura y crítica. Pero esas facetas fueron las que la hicieron atractiva y atractiva para la gente”.

A Kaplan le gusta especialmente una escena hacia el final de “Tienes un correo”. El personaje de Tom Hanks, Joe, se pregunta por qué Kathleen de Ryan no lo perdonará por cerrar su humilde librería, pero sí perdonará al chico con el que ha estado charlando en línea (también él, sin que Kathleen lo sepa) por dejarla plantada. “Oh, cómo me gustaría que lo hicieras”, dice Joe.

“Me da escalofríos cada vez que escucho esa frase”, dice Kaplan.

La escena recuerda a un momento de “Sleepless in Seattle”. El personaje de Rosie O’Donnell le dice a Annie de Ryan que no quiere estar enamorada, quiere estar enamorada en una película.

Preferiblemente uno de Nora Ephron.